生活中的每一个细节都是荒谬的：当你从超市出来时，一个多年不见的熟人突然拦住你和你说话，并坚持让你在离开前免费租一部电影；你朋友的养弟你从小就有成为戏剧女王的潜力，你把你的笔记本电脑外壳做成了仿大理石；你阿姨相信她买了一根可以治愈癌症的魔杖；你的父亲时隔多年仍不肯接受你的性取向，即使他专程去纽约看你，也没有在家门口上楼；最荒唐的是，你的母亲，依然光鲜亮丽地参加家庭聚会，明明是你灰暗生活中唯一的光明，她怎么会得癌症不久就去世了呢？这就是《其他人》主角大卫眼中的荒诞世界。这位年近三十的剧作家既没有工作，也没有情人。他相貌平凡，穿着土气，性格温和淡漠。面对自己出生的小镇，面对母亲以外的家人，他一副“不熟”的样子。他的忧郁之中隐约透露着一丝锐利智慧和对世事透彻流畅的理解：大家都习惯了、厌倦了的平凡生活在他眼里却只显出了荒唐的一面。尽管生活的每一个细节都令人难以忍受，但大卫仍然把那些尖锐的讽刺隐藏在笑容里。可见，他在“自我”和以家乡居民为代表的“他人”之间划出了清晰的界限，而他的母亲琼本来就是两者之间的纽带（大卫曾对父亲说，我不（不知道母亲死后是否会回来），正是她即将离开，迫使大卫重新与“他人”建立联系，从而让大卫观察到了上述点点滴滴的荒谬之处。与小镇里各种粗心大意、无理取闹的事情相比，大卫自己的生活——在纽约喜剧团表演即兴荒诞的戏剧，在他自己眼里已经变得“正常”了。然而，这始终是一个视角问题。在一次傻瓜对话中，一位朋友对大卫说，对于其他人来说，你就是其他人。从这一刻起，观众开始跳出大卫的视角，观察大卫作为“他人”的荒诞：他咬指甲、喝醉酒歇斯底里地抱怨、超市找不到宣泄、最重要的是，他的世界只分为“我”和“他”，认为“他”对“我”怀有敌意（从他如何处理上大学前偷偷藏起来的色情书就可以看出））。原来，大卫对“他人”的冷漠固然是出于对自己的保护，但归根结底还是他无法处理好自己与外界关系的结果。在大卫眼中，别人的生活是荒诞的，因为他只能从自己的角度去看待别人的生活，而无法将这些已经包含在自己眼中的片段放回到自己的生活轨迹中，用别人的逻辑来理解别人的世界。对他来说，世界并不是一个活生生的整体，而是漂浮在他面前的奇形怪状的碎片。就这样蜷缩在自我的世界里，等待的，是熟悉的世界逐渐瓦解，脆弱的“我”再次被抛在荒唐的“他者”面前。这种认知问题本来很难解决，但影片的导演兼编剧克里斯·凯利根据自己的经历为这个故事做了一个开放式结局：接受世界，可以从接受像自己这样的人开始（家人，尤其是妹妹）开始。可以理解，与自己和解是与世界和解的第一步。毕竟，自己就是浩瀚世界之外的一切，而世界只存在于自己的眼中。