原著中，贝儿的商人父亲遭遇天灾，船上的货物全部落入海中。他们原本富裕的生活就这样被浪费了，直到一家人被迫搬进了乡下的一所小房子。原来，娇生惯养的两姐妹不习惯清贫的生活，幻想着回到过去。只有小女儿贝儿主动为父亲分担家务和农活。
有一天，父亲收到一条消息，说他可能救下了这批货物。他高高兴兴地去了那里，以为一家人的困境终于可以得到解决，结果却与对方打了一场官司失败，一切都化为泡影。他在森林里骑马，担心回家后如何向女儿们解释，心不在焉地迷路了。接下来发生的事情，就是大家都熟悉的故事了……
一切都是从钱开始的，难怪让·谷克多的电影版比我们熟悉的童话版多了几分铜臭味。
贝儿为了避免全家破产，也为了保住父亲的性命，自愿与野兽在一起。她的父亲“不情愿”地领着她回到城堡，然后就离开了。很难不去想到“卖女儿”的现实。


与童话电影版中拟人化的家居用品所体现的“活生生的城堡”相比，这部电影通过人的手臂和头颅营造出的哥特氛围似乎更胜一筹。进入城堡之前必须经过的长长的走廊显然比大厅更有悬念。如果你想想演员躲在暗处的拍摄过程，难免会觉得有些可笑。但如果你能控制住自己对制作过程的理性想象，我想很多人都会觉得这座城堡的形象更加高级。
很多人评论说这个版本的《美女与野兽》不是童话，而这部电影的成人性也体现在女主角的表演上。朱塞特·戴在这部电影中至少有两场带有强烈性暗示的表演：


第一段是野兽试图与贝儿共进晚餐的场景。贝儿坐在餐椅上，野兽从她身后走来。她的喘息本来是为了表达恐惧，但实际上却给观众传达了一种兴奋的感觉。说白了，你会认为贝儿裙子里有一个振动蛋。


第二段是贝儿在家戴传送神手套的场景。她躺在床上，想着城堡里的野兽，慢慢地将双手放入手套中，就像自慰的手放入内衣中一样，脸上的表情充满了愉悦。
特别是，我并不是说朱塞特·戴是一个糟糕的演员。相反，她完美地体现了导演对故事的设想。更重要的是，片中她的很多特写镜头和身体姿势都美得让人忍不住停下来截图。
这部获得首届戛纳电影节提名的黑白片，看起来并不那么顺利。很大原因是它的歌剧配乐与演员的口型不符，所以相信很多朋友都看了几分钟。就放弃了。
事实上，如果你耐心阅读，你会发现很多有趣的缺陷。
例如：
贝儿的父亲病重，贝儿回国。由于魔法的作用，她的眼泪变成了钻石。父亲看到后，既感动又惊讶。于是影视剧里常见的小孩子擦眼泪的场景就变成了父亲在贝儿面前用力舔他……

贝儿的两个姐姐看到贝儿穿着锦衣归乡，心里嫉妒不已。他们以为，如果再多留她几天，野兽就会发怒，杀死她。姐妹们想出的伎俩就是假装悲伤。那些哭不出来的眼泪怎么办？撒上洋葱！可是，贝儿的鼻子是聋的吗？

最震撼的是最后的部分
野兽变成了王子，而王子的面孔就是贝儿以前喜欢的兄弟的朋友（也就是新版本中嚣张的加斯顿）。如果字幕翻译正确的话，我和王子一样，觉得贝儿“真是个奇怪的女孩”……

贝儿宣布自己两全其美后，也失去了原本端庄的淑女气质，整个人变得娘娘腔，充满了鱼与熊掌兼得的自豪感！

王子问，你不怕我带你飞吗？贝儿说他不介意。于是，两人就幸福的升天了。
事实上，按照让·谷克多导演一贯的工作风格，这张照片意味着……死亡。
结束。


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