电影和小说的区别之一大概就是小说可以侧重于让读者思考。仔细想想，电影太过晦涩，观众在电影院里会打鼾，这是非常尴尬的。

原著《眼睛》是2009年出版的书，中文版的八个短篇小说售价16元，2元钱用来读一个平淡却又略带诡异的怪异故事，非常划算。

电视剧选取了其中的六个故事进行改编，人物名字基本相同，剧情走向也发生了很大的改变。原作中淡淡的怪诞已经变成了一部直观的都市惊悚片。怎么说呢，还算成功吧……

第一个《打桩》，书中男主角在田野上发现尸体，警方说是自杀，但他总有一种感觉，死者是他杀。后来我无意中发现自己以前交往过一个标枪女孩，厌倦了之后就试图摆脱她，让高利贷者引诱她。标枪少女的父亲因此自杀，而他发​​现的正是这具男尸。最后，当男主发现这一点后，惊恐地把标枪女孩的母亲赶出了车，却因为对标枪的恐惧产生了幻觉而摔下了悬崖，也算是有点报应了。在电视剧中，这个报应不能表达得太含糊，所以男主被改编成了超级渣男，最后被标枪少女抓走了=。=

第二个《夜光虫》，书中的女主角无意中发现了男孩的鞋子，感到不安，才发现本应在船上的女儿失踪了，最后在港口找到了女儿，这不是最后，电话里女儿的声音夹杂着男孩的哀叹。电视剧变成了水鬼效果，大概是想批评虐待女儿的女主角。有点莫名其妙，也是六个故事中最无聊的一个。

第三本《桧》书名是《柏树》，和电视剧的剧情大致相同。讲述的是男主对某个场景产生既视感，然后一路探索，最后发现自己已经是一个死人的故事。这种“似曾相识”的设定是我非常喜欢的。最好像伊藤润二的作品。贪便宜的结果就是小怪变成了大恐怖，最后想抽身却发现为时已晚……不过铃木浩二的作品很少有这么浓稠油腻的红酱。

第四个《黑暗的眼睛》，书中的故事一波三折，远没有电视剧版那么麻辣脆脆。大概是因为在日式恐怖故事的变形中，血腥味常常被性元素所淹没：电视剧中，男主角对尸体的兴趣还停留在情感饥渴的阶段，想看、想摸、想聊、想看。最后，一脸阳光的上班族拍下了家庭主妇的标本，怀里抱着婴儿，婴儿表情安详，叽叽喳喳地说着生活琐事，简直就是家的感觉最大，行为举止书中男主的做法就是打断受害人的大腿，自言自语，问对方湿了没有……

第五部《出租车》，罕见的暖心恐怖故事，男主角死去，女主角意外发现死者可能在神秘出租车里保护她，充满温暖。就是电视剧里死的女主角。在出租车司机灵媒的帮助下，他和女主角聊起了上厕所后关上厕所门的事情。前进。沉默了一会儿，英雄问司机：她还在吗？司机说：已经走了。男主点点头，似乎决定放下过去，继续生活，但瞬间就泪流满面。怎么说呢，书更像是理想主义小说家的文字，电视剧才是真正的形式。

第六个《钥匙孔》，电视剧版超级恐怖，但是书里的故事有点平淡。我不太明白在门上打个弹孔是什么心态。这是偷窥者和小偷的滋生地。然而，当他再想一想，当偷窥者和小偷打开那条长条状的洞往里看时，却发现出现了令他震惊的闻所未闻的一幕。人们都害怕死了好吗？所以我一直很害怕“偷窥”这个词。不管我看到的是奇观还是秘密，都不是什么好事。