《李米的猜想》是一部聚焦犯罪和爱情元素的电影。导演巧妙地利用悬念、铺垫和伏笔来控制影片的节奏，让观众在观看时陷入其中。

影片一开始，屏幕前飘浮着不明含义的数字，伴随着悬疑的配乐，迅速将观众带入充满悬疑的气氛中。正片一开始，李米坐在出租车的驾驶座上聊着数字。导演剪裁了时间，将不断变换的乘客放置在出租车后座的同一时空中，将原本跨度较长的对话压缩为一场对话。这种方式既说明了女出租车司机的身份，又凸显了李米唠叨的高频率。导演故意把车外的行人升级为较慢的速度，加快速度，省略了车内的时间。车窗外的红灯终于变成了绿灯，这也表明李米所说的动作都是在等待红灯时发生的。光照时间。所以以上这一切，导演都是通过压缩实际时间呈现给观众的。影片一开始，他就向观众塑造了一个有些神经质的出租车司机的形象，并向观众解释了她的困境：李米正在寻找失踪四年，只是偶尔寄回一些信的男友。

除了画面时间的设计，隧道内闪烁的灯光伴随着路面颠簸的晃动以及出隧道后闪烁的白色也从各个层面表达了人物的焦虑。在这个场景的最后一个镜头中，导演用镜头将视野逐渐拉远，然后观众的视野中出现了一只风筝，而这只被绳子牵着的风筝，隐喻着被束缚的李米因爱。

然后导演用平行蒙太奇将李米男友方文在车里的谈话和李米在车里的谈话交叉剪辑。李米还在向乘客询问是否见过男友的反差，体现了两位司机截然相反的性格。然后导演通过李米的主观镜头从后视镜里偷看。邱火贵和邱水田两位乘客在三角构图中占据着较小的位置，使他们处于权力关系中的弱势一方，体现了两人的农村出身。和一些愚蠢的角色​​一起进城。然而，当李米下车换零钱时，却出现了邱火贵在后座盯着李米的镜头。此时，看与被看的权力关系发生了逆转，仇火贵殴打仇水田的暴力行为逐渐暴露了人物的危险。

在导演的交叉剪辑下，等待多时无果的邱火贵拿走了印有方文照片的杂志换取一块钱，方文和戴墨镜的诗人两场戏表演得更高频率切换形成更紧密的关系。当无名诗人跳下，撞到方文的汽车引擎盖时，桥上邱火贵手中的杂志滑落，被桥下的方文捡起，方文追了上去却追不上两人。还要注重跳切的处理。在这次拍摄中，导演始终将镜头聚焦在这些都市小人物的焦虑状态上，就像连接着跳下的主角们的迷茫诗人一样。没有驾照的方文逃脱了警方的审讯。惊慌失措的邱火贵和邱水田再次要打车时，又遇到了李米。随着影片进入高潮，导演抛出了两场冲突，让观众迫切希望三组人物（秋水田、秋火贵、方方）文玉女、李米）能够触动误会，希望故事能够圆满结束。影片可以解决影片的核心悬念：李米能否挽回男友。

在导演叙事节奏的控制下，先是利用观众的欲望让邱火贵拒绝上车，然后在李米走后，又让他晕倒在地上，善良的李米背着他们进车里。导演通过离开和接近的转折来形成节奏。在邱火贵的要求下，李米带他们去了一个远离市区的地方。期间，秋水田讲述了自己对来昆明打工后一直没有消息的女友小香的喜爱，缓解了跳桥事件带来的紧张气氛，也建立了观众对水田的同理心。因为他和主人公李米有着相似的性格特征：对爱情的忠诚，也都面临着相似的困境：找不到对象。

慢节奏的叙述结束后，出现了转折。在邱火贵粗暴地打断了邱水田的暴力行为后，导演将镜头对准了车外的远景，向观众展示了出租车行驶在荒野中的恶劣条件，强调了李米的孤立和无助。而这种紧张的气氛，随着邱火贵怀里落下的刀，被推向了顶峰。导演利用室内空间的三角形构图，让邱火贵占据了大部分画面，而李米则被挤到了画面的一角。秋水田的画中只有非常有限的部分。这和第一次坐车的三人构成形成了极大的反差。当李米被两人绑架下车时，导演让路和车自然倾斜，比直线更讨人喜欢。体现人物性格的不平衡。而这种不平衡的状态也体现在秋火鬼和秋水天下商量后的非常规反拍镜头中，因为此时的镜头位置是在两个人的位置之间来回移动，让观众能够直观地感受到两个人的背景你的身后从路的一侧转移到荒野的另一侧。这种跳跃的视觉效果给人一种不平衡的对抗状态，这里导演为在银幕上呈现给观众的时间做了新的设计。他拉长了屏幕上的实际时间。当李米被绑架的时候，一辆卡车驶过时，李牧绝望的呼救声和吓得满头大汗的绑匪的反应，在现实中应该是瞬间发生的，但导演却把所有人的反应都剪辑成了蒙太奇。本该同时发生的人物手法的剪辑，让其一一展现在观众面前，拉长了原本短暂的过程，让观众对李米能否获救的悬念达到了高潮。

同样的手法后来也用了，当李米来到加油站加油时，服务员发现车子有问题，就报了警。服务员收到李米的求救信息后立即报警。为了不露出马脚，李米只好把车开走。因此，李米也被救了。派出所民警叶倾城告诉李米真相：仇火贵和仇水田体内藏有毒品，而应该给他们机票的人却跳桥身亡。邱火贵也因体内药物破裂而死亡，而邱水田将药物抽干，安然无恙，但他愿意说出案情，直到见到李米。

影片中的这一刻，导演对这起案件的巧妙伏笔也被一一发现。从秋水田目睹诗人跳桥去洗手间的过程中，观众误以为他只是受到惊吓。但现在剧情发展到了这个地步，观众都知道他有放弃送药想要排便的想法，而邱火贵肚子疼却拒绝李米吃药，不是为了减少与李米的焦虑。是邱火贵担心药丸会溶解药包装。此时，邱火贵也找到了绑架李米时肚子疼的原因。

在李米离开警局后偶遇方文的场景中，导演用长镜头讲述了银幕时间与故事时间的第三种关系：等长叙事。景深镜头从前景李米恍惚的表情转变为背景方文的模样。等时的长镜头冲淡了相遇的巧合感，让故事更加自然真实。当李米追上并飞向方文的车并昏倒在地时，影片中出现了第二次白色闪光，导演以此来呈现李米昏厥的状态。持续的焦虑。李米和秋水田在审讯室的对话，让观众看到了他们对误会的不同理解。同时，在对话中，导演由原来的中景改为近景，最后变成特写，向观众展示了秋水田对爱情的重视。远远超出了自己的安全考虑，李米被秋水田感动，放松了警惕。同时，秋水田不知道贩毒的严重后果，也向观众呈现了自己不识字的人物形象，进一步揭示了面临困难时的人物真相，感染了观众。

叶倾城为了让案件进展更快，捏造了秋水田女友小香的联系方式，打算以此作为筹码，引导秋水田说出案情。在这次谈话中，叶倾城的台词也解释了他的出轨。通过这个情节的安排，导演让李米、秋水田、叶倾城都被赋予了一种情感缺失的状态，以此来体现整个社会所面临的情感。焦虑。

在李米与方文第二次相遇时，方文否认了自己的身份，李米让叶倾城比对字迹，这也印证了方文的话。但导演通过吞口水的特写镜头，以及叶倾城在取鉴定结果时压抑的向上视角和倾斜构图，从视觉层面向观众暗示了另一个隐藏故事的可能性。最后，李米不相信方文的辩解后，将信中的内容读给他听，但对方依然无动于衷。这里导演再次安排了一个倒叙，接着是李米的独白，交代了整个故事的始末：方文才是两个绑匪的真正连接者，而影片一开始，诗人就从桥上跳了下来，给观众留下了几个印象。次。方文车上的时间特写，并不是表现方文受不了女人的喋喋不休，而是他急着去迎接秋水田和秋火贵。方文追求他们，并不是因为看到一本满是他照片的杂志，而是因为他需要一张门票。在秋水田的供述中，提到与他们见面的人都会戴一副墨镜。方文急刹车时墨镜掉落的升级镜片，不再是强调急刹车的瞬间，而是强调墨镜作为一种联系的象征。李米再次收到方文的信和存折，追了出去，正好方文为了躲避警察跳桥了。她目睹了他的死亡。从情节逻辑上看，诗人和方文两次跳桥是因为方文还在桥上等待下一批毒贩。强烈的命运感。李米对爱情的追求，以及对爱情的自我追求，都以爱人的去世而告终。

最后李米用信封里的钥匙打开保险箱，发现了一个录像机，里面有方文的自述。原来，他经常陪着李敏，默默地看着。影片最后，通过李米直视镜头的说法，将观众从电影营造的幻境中抽离出来，让观众亲身体验到人物的生存状态以及导演所呈现的爱情表达。