1

我们对比一下易卜生原著的人物设定，你会发现他在某些方面其实是非常忠实的：

克努特·布罗维克是一位头发花白、胡须花白的瘦老者。他穿着一件相当薄但保存完好的黑色外套，戴着眼镜，戴着一条因年代久远而泛黄的白色围巾。绘图室里，克努特·布罗维克和他自己坐在那儿，在工作室的桌子上画着图纸，计算着。——事实上他很快就要死了。

拉格纳·布罗维克三十多岁，衣着考究，金发碧眼，有些呆滞。——事实上，这么优秀的年轻人已经很多年没有得到建筑师大师的一句鼓励了。

KajaFosli是一个二十多岁的漂亮女孩，衣着考究，但外表却有些病态。她戴着绿色眼罩。卡贾·福斯利站在账本上。——在第一幕中，我们知道他甚至愿意在两者之间选择建筑大师。所以她自己也累坏了。

索尔尼斯是一名中年男子，身材魁梧有力，一头卷发，留着黑色的小胡子，还有浓密的黑眉毛。他的夹克是石灰绿色的，有一个宽扣，扣着。他头上戴着一顶柔软的灰色帽子，腋下夹着几个文件夹。

夫人看上去很瘦，很憔悴，但美丽的痕迹依然显露出来。金发卷发。穿着得体，全黑。慢慢地说。

（希尔达·旺格尔从大厅走进来。她中等身材，丰满，发育良好。有一点晒伤。穿着登山服，短裙，水手衫开在喉咙处，戴着小水手帽。她戴着一顶水手帽。背着背包，腰带上系着长格子披肩（苏格兰民族服饰的一部分），还有长长的登山杖。）

——可以发现，除了建筑师大师之外，其他人的修复都与原作接近。导演在医院病床上设置了很多护士，所以整部电影感觉就像一场梦。在原著中，他非常坚强，而且极其僵化，所以在第一个场景中他就会对老人说：“我绝不屈服，我绝不屈服。”

至于神奇的死亡天使万格小姐，影片中的设定几乎点燃了建筑大师的火焰，让他从病床上跳了下来。原著里，他很早就认出了她。

所以我觉得那种死亡也是一种神秘的死亡，这是对这个邪恶的建造大师最好的赞美。想一想，当时在舞台上表演一个老人亲吻一个小女孩，他在10年前就做过，当时她还是一个12岁的女孩，所以在100多年前的挪威舞台上，这些事情是绝对不会出现的。

真恶心。这是一个丑闻。

这样的丑闻的出现就像当时的挪威社会一样，也和很多腐败的社会一样。每个人都要按辈分排列，老人压制有才华的年轻人。这种情况在易卜生的许多戏剧中都有体现，一个衰老的帝国，一个第一次世界大战前的北欧世界。

2

想起万尼亚叔叔，我觉得路易斯·马勒真的很喜欢格雷戈里剧团。所以他也把他们排练的过程也拍下来，因为那种甜蜜的气氛，那种像一家人的感觉，还有那种剧友们热烈的讨论，现在在纽约已经不太常见了。

所以我现在了解路易斯·马勒了。这个富家子弟，拍了鬼火这样的经典之后，成了一个发现者，在世界各地寻找自己感兴趣的东西。

恰巧他晚年发现了格里高利剧团。

3

易卜生说得太对了。他的诚实是可怕的。

我认为观众会在他的角色中找到自己。有些是旺格时刻，有些是索尔内斯时刻。我想知道为什么名牌大学的博士生导师欺负女学生？这是人性的问题，全世界都一样。人一旦有了力量，就会变成野兽。但这让人感觉良好。

舆论总是廉价的。这就像是在不知道翁帆和杨振宁内心是怎么想的情况下，用廉价的批评来批评他们一样。没有人能发现两个人之间的甜蜜和毒害。

所以你发现的是事实：易卜生说的是事实。

每个角色中都有一些旧的和新的东西，总是混合在一起。建筑大师说，他为妻子建造了一座新房子，希望他能忘记过去的不愉快。但13年前那座被烧毁的老房子才是他职业生涯的起点。事实上，他的妻子既是他的新妻，又是他的旧妻，这就是他的起点。

如果你愿意用物质的眼光看世界。

所以你会逃避你的出发点，至少在情感上极其复杂——不知所措。当建筑大师的妻子像祥林嫂一样提起往事时，建筑大师总是想回避。

所以基本上所有的主角都是疯狂的。他们被过去毁了，对不久的将来感到恐惧，他们想摧毁所有人。尤其是这个剧本谈到的年轻人，也就是年轻的建筑师。

每个人的想法都在竞争，互相较劲，每个人都有自己的理想诉求。所以易卜生是现代人，与索福克勒斯的悲剧无关。

4

在你的大脑中，永远不要让奇怪的代码流打扰你。比如说，你对自己说，我还年轻，我很会管理时间，所以我还能保持这样的青春。但偶尔你在照片中看到自己满脸皱纹，你就会感到非常失落。

事实上，你根本不需要这些干扰。你接受生活本来的样子，不要让自己生气。

看剧就应该这样。看话剧改编成电影有一个好处，你不会轻易被打扰，这一点很重要。让您的码流被完全接受。看剧本的时候，尤其是前两次，你会不断被打断，因为有很多地方你不明白。但是当你看电影这样的题材时，你就不会有这样的感觉，所以你要善于利用它。