《尽管黑夜》中的文字完全是为了帮助观众顺利进入深层感知而存在的。之前的叙述为未来的情况提供了入口。观众用自己的想象将其解构、重组，最终将模糊的碎片化为清晰的整体。这就是为什么格朗德里厄说他的电影既是主体又是客体。电影可以成为主体来创造我们作为客体的感受，我们也可以成为主体来改变电影作为客体。这样就产生了足够纯粹的感知。

观看《尽管黑夜》就像在封闭管道中的浑浊液体中游泳一样。我们不知道液体中的物质，总是毫无抵抗力地面对感官的冲击。人物亦是如此，爱情充满了不可知的变数，只能凭着本能肆意妄为。

管道，这个狭小的空间，带着一种未知的幽闭恐惧感。影片中，一男两女都深爱着，都在追逐爱情。爱情的激情将他们囚禁在无形的监狱里。毕竟，在恋人眼里，爱就是一切，爱就是世界，世界就是世界。是爱，与世界的联系被简化为一条直线，所以他们的活动就像在管子里奔跑。浑浊的管道充满了幻想与现实，两者的结合就是一场折磨人的噩梦，无法逃脱也无法逃脱，仿佛只有死亡才是结局。

经验之谈。格朗德里厄高度风格化的失焦特写无限放大了他们跑步时的情绪，可以是怀疑、怨恨、渴望、忧郁，也可以是难以形容的直觉。同时，声音也是图像中调度的重要手段。我们可以通过听觉将平面空间立体化，呼吸声在寂静的屏幕中回荡。从外到内的沉浸。

以上是我第二次观看这部电影的一些零碎感受。