花了一个晚上看完了《幻世浮生》剩下的四集。就像听德彪西的音乐一样，一开始很平静，甚至不知道该表达什么，然后慢慢陷入其中，从暗暗吃惊，到习惯性揣测人物内心，忍耐事业和剧情的效果。《米尔德里德·皮尔斯》是一部根据同名黑色小说改编的五集短剧。片名原本是女主角的名字，大致有两种翻译。和大多数配音电影一样，用四字公式来概括和提炼电影的精髓。《幻想世界浮生》是一个比较文学化的翻译，很容易让人想起《浮生若梦》和《乱世佳人》，而且似乎也很贴切电影大萧条的背景和女主角的命运。另一种翻译叫《欲海情魔》，听起来有点像20世纪80年代二三流香港电影的名字，但多少表达了电影的深层含义。女主人公的每一丝欲望、每一种渴望的情感，最终都逃不过命运的吸引。幸运与不幸接连出现，叙事节奏与吸睛美国电影的基本规则不谋而合，内容也有归属。影片的开头非常平淡。背叛的丈夫和绝望的妻子与许多反映美国郊区（住宅区）中产阶级生活的电影没有什么不同。大萧条时期的《绝望主妇》。当女主角走出家门，屈尊去挣钱养活自己和两个女儿时，女性励志片的幻想又会被创造出来。直到女主角意外收获幸福，却间接导致小女儿死亡，影片依然充满悲悯之情。可以说，到目前为止，温斯莱特并不是很丰富的悲伤表情就足够了。然而，当埃文·蕾切尔·伍德饰演的大女儿维达逐渐叛逆，逐渐形成与温斯莱特的朴实诚实截然相反的风骚感觉时，我们无暇去深究和感叹母女之间的微妙关系。一般变化。人性中有一种更强大的力量开始询问我们以爱的名义所做的一切行为的潜在意图是什么。东西方的思想文化也可能存在差异。正如黑色小说充满了轻信者、注定失败的男人、诱惑者和厄运一样，电影的后半部分也是黑暗和颓废的。尽管女主角事业蒸蒸日上，女儿薇妲一举成名，但这份成就似乎从来没有带来安全感，反而让人感觉像是转眼间就会消失的海市蜃楼。如果你在观看过程中接受了影片中的逻辑和想法，那么结局并不奇怪。甚至一开始对女主角的同情心也会消退，然后你就会开始怀疑女主角，怀疑她到底是不是自私。这就是“欲海魔”的“欲”所在，也是“爱”受到伤害的地方。应该说，这是近年来比较深刻的一部剧。虽然没有明确的正面价值，但里面的人物是立体的、多面的，不受固定的价值取向的限制。温斯莱特的一颦一笑虽然没能充分表达出人物复杂的情感，但却给了观众更多的思考剧中每个角色的空间。