1。冷战时期的英国风格充满了细微差别和沉重的含义。我喜欢这种微妙的感觉。用一点点线索编织出一个完整的故事，满足了观众动脑的欲望。

2。我曾经觉得非小说太夸张了。比如，跨越柏林墙的会议，似乎就被改编了很多。虽然看的时候就知道女主角不可能存在于那个时代的英国情报圈，但看到片尾郑重打出的“莉莉·托马斯从来不存在”，还是很让人心酸。从各个维度来看，小说总是比现实世界更理想、更完美。

3。什么是朋友？再次强调，无论虚构的情节多么艰难，所创造和呈现的人物都只是真实故事的一个侧面。两人相知相知的处理实在是太好太完美了，可惜总是比生活高出一分。现实中的人很难超越自我，而思绪则更加意识流，因此更难捕捉。所以看起来虚构的人物不能走得太远，但现实却不能，人不仅太不完美，而且还太缺乏。

4。有天真的英国朋友——或者像这部剧中所解释的那样，不那么天真（毕竟现在是1960年代），机会主义者只想获得超越他人的精英意识——也有天真的美国朋友，下一场政治迫害风暴即将在大西洋彼岸展开。受伤的诗人成为一个过于敏感偏执的人，情有可原，但这种过于完美的片面解读却并不现实。这句话很搞笑，——我对整个阶层的英国人都很生气——听起来几乎像一个共产主义者！

5。我探究了情报圈的老式构成和文化。在谈论菲尔比出格的行为时，我们有必要问，这种凌驾于所有人之上的优越感不正是情报机构本身存在的意义吗？

6。把埃利奥特送到贝鲁特是最合适的选择，因为只有他才能向朋友报仇，也只有他才能识破对方的低级谎言，所以要避免让罗杰爵士参与政治迫害——至少我们是这么知道的毕竟，直到1979年英国才被迫承认这种丑闻，大概所有机构也只能这么做。

7。故事背景设定在1963年1月至2月，在2023年1月看完，正好是70年后的同一个冬天。