伊朗剧作家阿斯加尔·法哈迪(AsgharFarhadi)的第四部作品《关于艾莉》在时间上浓缩在周末的出击中，在空间上局限于海滨度假胜地。3对中产阶级夫妇（每对都带着年幼的孩子，人数从两个到零不等），他们来访的共同朋友艾哈迈德（胡塞尼饰）是一位居住在德国的伊朗人，最近离婚了，再加上一张新面孔，名义上的艾莉（阿利多斯蒂饰），一位年轻的幼儿园老师与其中一位妻子塞皮德（法拉哈尼饰）成为了朋友，塞皮德承担了媒人的工作，将她介绍给艾哈迈德。

开场的信箱光圈奇妙地变成了一辆在隧道中疾驰的汽车，法哈迪的线性叙事没有向观众介绍每个主要角色，所以完全留给我们好奇地梳理整体之间的相互关系，Farhadi刻意留下了一些即兴的细节，比如Elly打算只住一晚，而不是整个周末。

在租用并清理完一栋废弃的海滨别墅后（塞皮德谎称艾莉和艾哈迈德是新婚夫妇正在度蜜月，这在之后会自食其果，感谢法哈迪的洞察力），这群人以烧烤和猜谜游戏为乐，期间不时有针对两个单身人士的嘲笑，只有艾莉似乎有点不舒服，尽管相互的吸引力正在萌芽，如果是暂时的话。

第二天，塞皮德坚持让艾莉在周末剩下的时间里和他们呆在一起，艾莉就留下来照顾孩子们，最后一次被观众看到带着灿烂的微笑放风筝。然后，一场意外发生了（不负责任的大人们把一个小孩独自留在沙滩上玩耍），在一场疯狂的救援骚乱中，婴儿幸存下来，但艾丽却消失得无影无踪。

两种可能的结果，艾莉试图救孩子（严格来说，孩子们当时是在她的看管下），然后溺水身亡，只是她的尸体还没有被发现；或者出于生气，她在没有通知任何人的情况下离开（她的手提包被塞皮德藏起来，以免她离开），猜猜要多久才能从第一个转移到第二个？尤其是对于被救孩子的母亲Shohreh(Zarei)来说，责怪一个人的阴暗面比面对因有人在试图拯救她的孩子时死去而产生的愧疚感要容易得多。

更糟糕的是，很快他们就发现没有人知道艾莉的全名，而她之前的犹豫和狼狈行为可能不仅仅是因为她的胆怯，还有一个更棘手的原因，只有塞皮德知道，当艾莉所谓的弟弟阿利雷扎（阿巴尔）加入游戏，一个秘密被引爆，产生了令人痛苦的连锁反应，其中最引人注目的是法哈迪对伊朗根深蒂固的父权制及其对女性的毁灭性影响的严厉谴责。

值得注意的是，塞皮德在随后充满相互指责和指控的指责游戏中受到了不利的对待，毫无疑问，一种不可磨灭的内疚感将困扰她的余生，但为什么她首先想帮助艾莉？从她年长且脾气暴躁的丈夫阿米尔（电影制片人马尼·哈吉吉饰演）对她的对待来看，人们可以安全地推断出，她更多的是出于一种利他主义的考虑，不希望艾莉最终像她一样陷入不完美的婚姻。

法拉哈尼在最后的屈服中令人震惊，无助又尖刻，她无法反抗团体的民主决定，即使这是一个年轻女性的荣誉受到威胁，阿利多斯蒂完美地捕捉到了善良的难以捉摸的本质年轻的女孩被她的道德义务所束缚，在闪闪发光的瞬间，怀揣着希望（痛苦的结局比无尽的痛苦要好），但片刻之后就破灭了。

在强势性别中，阿米尔被描绘成一个自私、脾气暴躁的人，当悲剧发生时，他立即发脾气，完全不考虑妻子的情绪状态，大哭起来，有身体暴力的倾向（当然，他指责她让他恢复体力）；新晋的约翰尼·阿里雷扎可以被概括为被同样有害的男性沙文主义灌输的年轻一代，他所关心的只是他作为已婚男人的声誉，而他冷酷的最后一瞥暴露了一种明显的感觉，对他来说，强行给出一个自己能接受的答案后，Elly就相当于他投资了三年的废弃物品。

幸运的是，救赎因素来自另外两个男性角色，胡塞尼饰演的艾哈迈德近乎合理到了错误，与艾莉完美匹配，这只会让整个剧组更加压抑；佩曼·莫阿迪(PeymanMoaadi)饰演Shohreh的丈夫，他问心无愧，无论在悠闲还是紧急的情况下，莫阿迪都表现得非常生动。难怪两人都在法哈迪后来的杰作中被提升为主角，而《关于艾莉》是通过法哈迪包罗万象的放大镜进行的一次强有力的道德审视，它是一种敏锐的社会批判，就像一部以其令人震惊的戏剧人物所提供的戏剧一样令人惊叹。

参考条目：Farhadi的《一次分离》（2011年，8.8/10）、《推销员》（2016年，7.5/10）；杨德昌的《那天，在海滩》（1983，7.4/10）。