#雅林夫黑浪浪#Gelimir的代表作。该剧讲述了四名“共产主义”青年四处流浪传播革命思想，最终内讧、革命失败的故事。与马卡维耶夫的拼贴策略不同，杰里米尔的《第一份工作》也有很强的“拼贴”感。这种“拼贴”的感觉不是通过插入新闻片段、采访片段或其他电影片段来营造的，而是通过不时插入摘要字幕、不连贯的情节和重叠的片段来创建的。在著名的“脱毛衣”部分，热利尼克从近十个不同角度拍摄了男子脱毛衣的动作，将时间延长了数倍，从而体现了格里米尔的大胆实验。影片开头农民推倒木屋的场景也利用了重叠的片段，将动作过程延伸到了原始动作之外。这种做法很容易让人想起爱森斯坦的《罢工》。《罢工》，当工人们用吊车吊起一个大轮子撞到工头时，爱森斯坦用两枪拉长了整个事件，从而强调了这一时刻的重要性。

但是，很显然，格里米尔想要表达的东西一定与爱森斯坦有很大不同。影片中的四位主角虽然号称宣扬“社会主义”，但实际上他们的本质更像是“无政府主义”。在农村用扩音器宣布“农民将被消灭”；在荒野中拿着长枪嬉戏，在投降者和枪手之间跳跃、切换；在山坡上啃白菜……等等。这种离谱、变态的行为是他们个人的革命表现，是他们对革命原状的向往，同时也充满了存在主义的探索。这与南斯拉夫的集体革命思想背道而驰。

作为一部“黑潮”作品，也少不了大量躁动的情色和暴力画面。在无法“每晚做爱七次”后，他变得愤怒，用左轮手枪而不是生殖器“射击”女性。格利米尔将镜头聚焦在男人的手上，使用跳切来创造断断续续、不稳定的情绪输出。还有主角一行人决定与工人们“共命运”后在澡堂里的亲密场景，因为真正的爱情只能在无产阶级中诞生。

最后不得不提一下Gerimir的摄影风格。手持变焦拍摄，让画面变得难以忍受的晃动和粗糙，狂热快要溢出画框。观众能感受到对当今社会的革命堕落和暴政猖獗的极度不满。大量引用马克思、恩格斯的名言也是为了这个目的。

“革命中途放弃的人，一定会自掘坟墓。”