也面临着因疫情而混乱的韩国电影业。去年3月，影院运营中断、销量大幅下滑，大多数制片方和发行方选择推迟或线上上映。电影《灿实也多福》（2020）在如此被动的情况下迎难而上，毅然选择如期上映。作为金初熙导演的第一部长片，这部作品在不到一周的时间里就动员了数万观众，成为去年最受欢迎的韩影独立作品。近年来，在探讨女性身份与困境的韩影银幕下，以俏皮轻喜剧的形式讲述了40岁女电影人灿实的故事。面对失业危机，灿实搬到了一个偏远的村庄，开始了新的生活。与法国老师金蓉的相遇，让她重新燃起了对爱情的向往。与此同时，一个突然出现、自称“张国荣”的鬼魂男子开始时不时地与她“纠缠”，一段搞笑又讽刺的日常奇幻故事就此展开。

与近年来韩影女性故事中经常表达的绝望和悲伤无关。电影《灿实也多福》中的大部分画面都是预测性的日常构图。故事构建极大地消除了冲突，人物常常莫名其妙地进入自言自语模式。究其原因，可能是剧本的灵感来源于导演自身的经历，半传记式的叙事风格更像是一种自嘲。

金初熙，在法国巴黎专攻电影理论，2008年至2015年担任导演洪尚秀的制片人，参与制作《夏夏夏》(2010)《我们善熙》(2013)《自由之丘》(2014)等作品。就像电影中开拍前因导演去世而导致灿石失业的“危机”一样，五年前40岁的金初熙也意外陷入了事业低谷。由于种种原因辞去生产工作后，她的生活陷入了困境。“当我以为我拍不了电影，我就无法谋生。所以无论发生什么，我都会先开始写剧本。”在接受采访时，她毫不掩饰地提到，自己拍戏的初衷并没有戏剧性的发展。正是工作停滞带来的生计问题，直接鞭打了她后续的创作。融入到作品中，不可思议地成为了作品的核心主题。

所以，如期发布的作品，恰好是为那些在疫情中挣扎、为那些焦虑不安的人奉献一剂治愈良药。电影中，主人公灿西尔的脸上常常闪现出不经意间向往温暖、喜悦的各种情绪，但又不可避免的遗憾，这是我们所熟悉的。纵观弱化现实裂痕的故事主线，不难发现影片中的“熟悉公式”是洪氏韩影的胡言乱语，但在此基础上又涂上了更为荒诞的色彩。。观众可以一边愉快地交谈，一边窥探灿实时而悲伤时而幸福的生活的一角。而当影片最后大家一起去买灯泡时，Chansil真诚的“演讲”就像一片宁静，寄托着观众和剧中人物的心。

影片中围绕Chansil的三个角色的名字——苏菲、锦荣和“张国荣”——似乎反映了她自己的野心和心态。

三线女演员苏菲：她的外语名字和法语学费的设定，透露出对角色本身略显肤浅的仰慕和身份的辛酸。与Chansil相比，虽然影片本身对其他女性角色的刻画还不够清晰，但仍然可以看出影片试图呈现的是彼此命运的重叠和克服的本质。电影的片尾曲写道：“40岁的Chansil没有关系，也没有钱。”失业后，她只能给前三线女明星苏菲当家庭主妇。苏菲的事业也因为导演的去世而受到阻碍，平日里她依然报名参加各种培训课程，以弥补自己的不足。反复奔波于法语、音乐、舞蹈的业余学习中，无形中在日常生活中奠定了一些都市社会法则，有意无意地模糊了向往的动机，为观众构建了她背后的“自救行为”。“想象的空间。对生活的向往与现实之间的隔阂苏菲的选择是坦白的。在默契与主角的相互苦恼之间，她在化妆时犹豫过，但从未见过她的悲伤。她的奔走和喝醉在这部电影可能是由于她克服疯狂的自然选择。行动的后果。

法语老师金蓉：与温柔的法语老师金蓉握手时的触电让Chansil像少女怀春一样心慌，同时又重新唤起了她久违的对青春的向往。金荣这个名字的韩语发音是“KimYoung”。这样的设定赋予了角色一种“年轻”的形象。锦荣与对方相处时，得到的是一种不计回报的安抚。

鬼男“张国荣”：与锦荣的短暂却注定的心碎邂逅，在以往色彩鲜艳的都市言情剧中并不少见。别出心裁地，鬼人“张国荣”的存在原本是在充满日常生活的基调中被排斥的，但很明显，“不切实际”的设定与整部作品的平淡无关。没有任何不协调的感觉。《鬼人》的设定首先来自于张国荣对真人的感情。灿实（或金初熙）的青年时期正好迎来了韩国电影市场占主导地位的80、90年代香港电影文化，她（他们）也是被培养出来的一代韩国电影人之一。张国荣无疑是那个时代的代名词，也意味着她（他们）对电影想象力的最初重视。因此，“不切实际”的人物出现即使令人惊讶，但并不令人震惊。大冬天，他穿着《阿飞正传》中张国荣角色的白色背心和短裤亮相。神秘感在这荒诞的气氛下彻底消失得无影无踪。让人开怀大笑的同时，又怀旧又贴近过去。。

电影开头那个熟悉的巴赞式问题——“电影是什么”对于深陷失业“沼泽”的灿石来说无疑是一种灵魂拷问，或者说也是姚导的一种自我参照明，故事的创作者。

将“小津安二郎、克里斯托弗·诺兰、维姆·文德斯、埃米尔·库斯图里卡……这些影迷们熟悉的名字放在对白中，似乎是在试图为角色塑造一个新的形象，营造一种生活与电影交织在一起，当各个角色在自己喜欢的电影中感知生活的琐碎，并试图在自己的生活中创造类似的情境时，对生活的拙劣模仿真的能拉近与电影的距离吗？锦荣的风格居酒屋说：“我们就像小津电影里的场景。锦荣苦笑道：“他的电影我看不下去。”““为什么？！”“我觉得他的电影太无聊了。我更喜欢诺兰，更有戏剧性。“……这样的讽刺之争之间，同样能引发的是对观看体验的考量。无论是日常/戏剧性的叙事，诗意/娱乐性的镜头语言，不同形式所掩盖的纠葛都让人无法辨识。都能给出完美的解释”作为对影片一开始的困难的积极回应，灿希尔和锦荣对话的剧情设置直接指出了一个答案，无论影片中存在什么样的形象，观众都在结合自己所寻找的对于通过我自己的经历与生活相关或无关的图像，这样的设定在展现生动人物的同时，也可能解释了电影与生活之间的某种形式，即两者是松散的、相互联系的。

》与几年前以女性视角描绘现代都市漂流生活的《小公女》（2017）有着相似的场景。然而，虽然《灿实也多福》以“意外”开始了故事，但故事并没有真正继续下去。影片的画面在固定画面的彷徨中随着古典音乐的进展而逐渐变化，开场人物的悲剧来得如此之快，让人忍俊不禁。无论是为了生计，还是为了对电影本身的热爱，导演金初熙都在《灿实也多福》之中，用平实却又幽默的叙述，试图探索和坦白现实生活之间的一种亲密与疏离。和现实生活。欢乐与悲伤的结构。禅师深陷困境，却与“自然”相伴，与“青春”重逢，与“想象”欢笑，为何不能说这是她的福气。