想象自己是福尔摩斯典型的偏执狂，真正的精神科医生，名叫华生的堂吉诃德式的莫里亚蒂教授，在现代纽约。好吧，这个表达有点复杂，但要点是一样的。

对典型主题的重新诠释通常有一个偏离原作的核心。《堂吉诃德》是反骑士文学，《尤利西斯》的主题是英雄的消失。《他们也许是巨人》在标题中向前者致敬，主题也和后者非常相似。

“天哪，你就像堂吉诃德一样，认为一切都是别的东西。”

“嗯，有一点他走得太远了，他认为每个风车都是一个巨人，这很疯狂。但想想它们可能是……好吧，所有最聪明的人都认为世界是平的，但如果不是呢？世界可能是圆的，发霉的面包可能是药，如果我们从不观察事物并想知道它们可能是什么，我们就会深陷高高的猿草中无法在其中进化”。

正如福尔摩斯和华生对话中提到的，我认为这部电影的主旨在于想象的流逝，浪漫主义终结的悲伤。贾斯汀在妻子死后就疯了，他也和正常人一样疯了。他以前是一名法官，知识渊博，致力于让一切变得更好。从那时起，他就是一个典型的偏执狂，躲在自己房间的密室里，想象着自己的宿敌莫里亚蒂，等待着搭档华生的到来，弟弟想把他送进精神病院，霸占自己的财产，敌人派人来谋杀他，因为他知道所有的黑话。我无法给出明确的结论，这种突变是否是孤独造成的，但从他后来的讲话来看，可能并不全是由此而来。福尔摩斯坚信“一切灾难都有阴谋”，我想其中大多也有一些对现实世界的失落感在里面。纽约最浪漫的人都挤在电影院和精神病院里，或者蹲在图书馆里看着镜子里的自己变老。我以前看过巴西作家豪尔赫·阿马多的小说《金卡斯的两次死亡》。故事的主人公金卡斯曾经是国税局的模范员工，是一个有头有脸的人物。但退休后，他离家出走，成为全国最著名的疯狂无家可归者。他被誉为“因水而尖叫的金卡斯”。家人不肯接受这个事实，只好谎称他早已去世。小说开头，若阿金最终不幸去世，被家人抬回家，收拾好西装和皮鞋，但若阿金仍不满意。这是他第一次死亡，在无家可归的朋友的帮助下，他被从酒馆一路抬到了海边。此时，生与死的界限已经模糊，他开始选择自己。死。终于，在暴风雨中，金卡斯终于摆脱了陆地上浅坟的束缚，投入了大海的怀抱。书中最令人印象深刻的一段是无家可归的人在街上流浪。就像影片的高潮一样，福尔摩斯邀请大家与莫里亚蒂决一死战。他兄弟的妻子决定与丈夫离婚，因为他的丈夫已不在人世。再浪漫，她也不爱他了；剧院里的流浪汉加入了；图书管理员加入后，他一直怀揣着骑士梦、幻想与剑术；偏执狂患者Mr.Small加入，因为他是鲁莽的DolphValentino，渴望浪漫而刺激的冒险；华生的助手也加入了进来，他将与斯莫尔先生私奔。这样一群人走在纽约，此时的纽约就像当时的伦敦，也像1904年的都柏林，最后的决战是在百货商店里。当然，没有莫里亚蒂，只有听到消息的警察和精神病院的同事。此段是冲突的爆发点，也是人物实现人生理想的舞台。管理员威尔伯撑着雨伞，与守卫击剑。玩具枪，用塑料桶盖和条带进行战斗。随后一声枪响，众人大吃一惊，这场闹剧过了好一会儿才结束。救朋友的依然是福尔摩斯，而且只能是福尔摩斯。他在百货公司的广播里看到了虚假的折扣信息，所有的警卫和护士都暂时放下了武器，加入了抢购的行列。教义的意义。影片最后，福尔摩斯和华生站在桥下，看着对面的黑洞，想象着莫里亚蒂的到来，整个故事就此结束。正如我之前所说，这部电影充满了对浪漫主义终结的忧郁。华生的公寓很小，连烤箱都可以充当临时储物柜。他们最后追求的东西是幻影。莫里亚蒂骑着第76街骑术学校的马与你决一死战，只留下空虚感和冰冷的现实感。但对于贾斯汀来说，在妻子去世后，他终于迎来了第二次生命，就像金卡斯迎来了第二次死亡一样，他终于等到了华生。这也很好，不是吗？