一场看似偶然的谋杀案、两起绑架案、两个支离破碎的家庭，加上神奇惊心动魄的传奇故事、一名侦探侦探、一场毁灭世界的灾难、一段感动世界的亲情，构成了福尔摩斯最动人的篇章。该系列。

仅论剧情调度和人物表现，这部日剧电影版就拿了8分。一开始的“富人”视角提供了大量信息，恶毒、狡猾、多疑、自私。他坦白了自己的儿子和女儿，还牵涉到一桩并不令人恼火的绑架案，以及贯穿全片的“黑狗都市传奇”。随后的剧情非常“本土化”，能感受到编剧改编的用心，千方百计地加入日本元素。同时，柯南道尔的细腻处处显露出来。

影片中的“错误”都有着复杂的背景，而且都不是100%的反派。没有东野圭吾那样的“反派”，没有阿加莎那样的“医生”，也没有柯南道尔小说中的“莫里亚蒂”，只有善恶一念，但底层却有一些刺痛神经的阴暗面。这些黑暗之地面积虽小，但有毒且影响深远。

作为影片的第一个“大反派”——富商的妻子，她的女儿因为不小心溺水身亡。影片中间给出的背景重点表现了富商妻子的内心。富商妻子的女儿死了，她的表情惊恐地意识到下一秒她就会死去。这种恐惧不是女儿的死，而是暴君丈夫的惩罚；这种家庭成员之间的暴力行为是无法避免或逃避的。因为暴君给了她富婆的生活，给了她优越的地位，所以她害怕失去，一切都会消失。女儿的意外打破了妻子所有的道德底线。为了维持这个娇弱妻子的生命，她不惜夺走别人的女儿。如果说此时的她是被生活逼迫做出的选择，那么当她再次生下儿子的时候，却无缘无故地虐待自己被偷走的女儿，撕下了虚伪的面具。他是一个自私的利己主义者。为了你自己，你不需要考虑任何事情。而一旦脱离险境，他就立即抛弃了自己曾经拥有的救命稻草，这是不人道的。最终，当带走女儿的同伙被管家杀死后，她放弃了反抗。一方面，她觉得自己罪有应得，罪有应得；另一方面，她也觉得自己罪有应得。没有美好的生活；所以，我甘愿去死！

影片中的每个角色都非常生动真实，充满代入感。尤其是富商的扮演者，直到最后才发现自己就是《古畑任三郎》里的快乐侦探——今泉新太郎。凶狠的目光、自私的情感、专制的性格，都历历在目，历历在目。虽然这个角色出现的次数不多，但每次出现都会有强烈的线索，比如知道自己的亲生女儿已经死了，而歇斯底里地爆发；委托调查总是占据主动，试图掌控一切，却惨死当场。他就是这场悲剧的“强磁场”，带领所有人走向死亡。

饰演富商千金的荒木结子清新脱俗，前半段十分抢眼，每次出场都点亮画面。后来的“黑化”也是理所当然的事情，复仇的眼神和暗暗的笑容中弥漫着淡淡的冰冷。最让我感动的是最后那张睡脸，就像睡美人一样，超级诱人，诱人。地震时，与父母一起安详、满足地死去的过程，足以让人落泪。

富商家庭的自私并没有给他带来幸福，反而给他带来了无尽的折磨。对于一个失去女儿的家庭来说，那是无尽的炼狱。这是希望与绝望不断切割灵魂的地狱。失去女儿的夫妇在放弃和继续寻找之间不断哭泣。世界的平衡，或者普通人的小小财富，都会因为一个念头而被摧毁。我不禁想起我国很多类似题材的孤儿电影，这一点怎么强调都不为过。而这部影片凸显了对母亲这个角色的塑造。广末凉子的演技还是在线的，多次出演侦探片，总是给人一种心里有很多故事的印象。她的情感比扮演她女儿的演员荒木结子要多得多。未解的委屈就像锁链一样，束缚着她脸上的肌肉，就连她微笑的时候，也有泪水。

相反，“福尔摩斯”狮子熊并不出众。他既没有“娟夫”的敏捷，也没有“伽利略”的细致。和普通警察一样，他被剧情驱使着前进。至于“华生”若宫，他表现出来的并不是“赞誉”，而是抛开狮子英雄，单干的鲁莽和无畏。他没有找到傀儡和帮派的定位，但看起来就像是“咆哮皇帝”附体的憨豆先生。情感输出太强烈，给你增添了太多的弧线，不说分散客人的注意力，还给人一种“搅局”或者幕后险恶操作的印象。

最让我感动的是最后的三个人整齐地躺在床上，眼中的敌意消失了，被欺负和伤害的痛苦消失了，也不再思考遗产的归属，不再戴着面具说谎；只有躺在父母的怀抱里，就像童年的温暖，其他的都不重要了。很不错！