莫妮卡·贝鲁奇饰演的《盖·埃德温

盖·埃德温《愿被你爱》（2015）中的苏菲·贝纳托，看上去就像是时间的囚徒，无法平衡自己扮演的角色和现实生活，陷入虚构与现实的泥潭。无法自拔。从巴黎飞往蒙特利尔时，三年未见的儿子托马斯并没有来接他，只有陪伴了他十年的男友罗伯特。苏菲即将参演罗伯特执导的电影。

据苏菲介绍，这部电影已经拍摄了20年，片中的人物就像她自己。恰巧她的儿子托马斯即将满20岁了。影片的开头是晚上的一个公交车站台，托马斯正在等车，一位年轻女子抱着婴儿走了过来，停了一会儿，然后说道笑着说你帮我抱住他。托马斯抱起孩子的那一刻，女人就冲进了迎面而来的卡车。托马斯顿时愣住了，彻底被吓坏了。直到警察和急救中心的救护车赶到后，他才恢复过来。救援人员想从他手中接住婴儿，但他仍然不愿意。他完全沉浸在这突如其来的意外之中。

同时，作为救护人员的皮埃尔和胖本每天晚上都是这样，只要有人拨打急救电话97919，他们就得立即出动。昼夜颠倒，处于忘我状态。影片中呈现的两句台词一开始让我感觉有点奇怪。两群互不相干的人，一开始就因为一场意外不得不纠缠在一起。是不是有点被迫了？这就是影片的叙述。禁忌意味着两端都被忽视，而且两端都不讨人喜欢。

我的怀疑当然只是怀疑。影片制作精良，但绝不死板。通过这两群人的比较，激活每个角色的性格、生活和心理轨迹，让影片变得充满动能，积蓄的力量得以积聚。

最重要的自然是苏菲和他的同性恋儿子托马斯之间的关系。那次事故发生后，一筹莫展的托马斯来到男友马蒂厄的住处，发现他已经有了新男友。马蒂厄还热情地邀请他进屋，狼狈不堪，居然还玩起了“青墙三人行”。

托马斯走后，看到了正在拍戏的母亲。妈妈说他不应该对罗伯特这么冷淡。儿子说他不是我父亲。这是明线，托马斯就问了。罗伯特不是父亲，谁又是父亲呢？影片的生活逐渐被揭开。

接下来，苏菲首先关心了儿子，询问他和男友的关系如何。他说男生在一起没有什么诀窍。由此可见，托马斯在心理上已经彻底断绝了与马蒂厄的感情关系。作为母亲，我当然更关心母子之间的关系。她责怪儿子总是与她保持距离，伤心地说，我有那么糟糕吗？他说那是你的选择，你今天穿得像一棵圣诞树。线条极其凝练，从里面可以看到火药味。她选择了什么，从始至终，他的亲生母亲都选择了什么。这种指责自然就为接下来的叙述埋下了伏笔。

这天正好是托马斯的20岁生日，他的母亲在一家星级酒店为他举办了豪华的生日宴会。这让儿子很不舒服，很不舒服。当然，母亲的本意是为了让儿子幸福。但她只是形式，而非实质。她特意走上舞台，为儿子唱了一首真诚的歌。她说，她怀孕的时候，经常唱这首歌。看似胎教不错，却没能打动儿子冰冻的心。

当她走下舞台，拿出一份礼物送给儿子时，他打开一看，是一张纸条，激起了他的愤怒。他质问1994年发生的事情以及我的父亲是谁。说完就离开了。这让她在公共场合感到尴尬。

又一条线，急救医护人员，各种堵心，找不到出口，却又要每天晚上做好自己的工作，彻底迷失了自己。皮埃尔与酒吧女老板的情人关系让他精疲力竭，草草结束。看上去像大头虾的本，只知道贪吃无情，却郁郁寡欢。玛丽的丈夫已经去世，但她非常担心多年前与丈夫发生性关系并导致儿子溺水的事故。

玛丽说，像我们一样，每个夜晚都可以通过工作、性和酒精来度过。但痛苦永远会占据我们的思想和身体。女同事上夜班无聊的时候，给老公打了个爱的电话，不受控制地摸自己，不经意间就被玛丽抓住了，高潮还没有结束。

这些都凸显了非正常工作下的生活困境与尴尬。不过紧急电话一打来，他们就会出发，玛丽他们就会在门口做好迎接他们的准备。这次迎接他们的是托马斯，托马斯迎面撞了过来。本来他们是要去救人的，但是因为托马斯突然出现，他们躲闪不及，又撞倒了另一辆车。皮埃尔和本都受伤了。但他们顾不得那么多，强忍着疼痛，赶去给托马斯急救。

另一端，苏菲给儿子打电话，无人接听。罗伯特刚刚走过来，就把电话放在一边。一个有情人怎能辜负如此浪漫的夜晚。随后，玛丽拨打了自己的电话，但一直无法接通。

第二天，当罗伯特告诉她这件事时，她全身瘫痪，赶紧去看医生。玛丽告诉她，她还在心脏病科急诊室。苏菲缓缓卸妆，目光呆滞。这种焦急的等待中夹杂着遗憾、自责和无奈。当她看到皮埃尔时，她勃然大怒，站起来指责他造成了这次事故。皮埃尔平静地说，我没有看到他，那是一次意外。但那是我的儿子。

被情绪控制的人是不可能讲道理的。这是人性的多重性。之前，玛丽还提醒皮埃尔放过他，并心疼地说，你应该包扎一下，否则会引起脑震荡。他沮丧地说谁在乎呢。我在乎。这让他感到温暖。原来幸福就在他身边，只是他不知道。这让他有勇气面对一切。

儿子还在接受手术。苏菲的寒意降到了冰点。她指责罗伯特让她扮演了一个她讨厌的角色，是的，你只是想看到我脆弱和处于危险之中。他说这不是你的错。但她说，如果他死了，我不会原谅你，我再也不能扮演那个女人了。其实她是在玩自己。它不必表现出来，它正在发生。

当然，苏菲在公园遇见了玛丽，并通过玛丽向皮埃尔道歉，说他错了。她说，谢谢你，治好了他的畸形心脏病，我一直以为他是哮喘。玛丽说我也要去看看我的儿子，我很高兴你的儿子还活着，祝你好运！

苏菲终于来到了儿子的病房。她握着儿子的手说对不起，你不是爱情的结晶，因为二十年前，他不要你，而是给了我很多钱，让我去做，当时我躺在床上。手术床上，医生正要做什么的时候，我就退缩了。我想要你，所以我拥有你。我不是一个好母亲。

儿子听到一声雷鸣，让他刚刚做的心肺复苏再次剧烈起来，吓得苏菲哭了。这就像囚犯的生活，我该怎么办。幸运的是，儿子安然无恙。

影片最后，坐在轮椅上的托马斯被推进片场观看母亲这个角色。孩子出生的喜悦与焦虑交织在一起。罗伯特转身看着台上托马斯母亲的表情。似乎有了全面的理解和信任。

愿你被爱，这是一个双关语。你会被爱，爱你所爱的。这不仅涉及到母子之间的关系，还涉及到影片中各人的爱情。他们的喜怒哀乐，微妙的表情，不只是单一的情感，注定是复杂的人类情感。因此，影片把重点放在两条线之间的明暗交汇上，着实花了很多心思。如此复杂的关系能够清晰地表达出来，可见影片的良苦用心。只有深入，才能深入浅出，同样，只有谦虚，才能明白。聪明比机会主义要好。

加拿大魁北克法语区近二十年来制作了许多高质量的法国电影，这与加拿大传统电影形成了有趣的对比。至少当我们谈论加拿大电影时，不仅仅是《色情酒店》《撞车》和《绞死人的花园》，还有像《夜间动物园》《莱奥洛》《妮可的睡眠》之类的法语。当然，这是法国电影人的独特感受。

加拿大广阔的荒野给了他们展示的世界。其中，更多归功于英年早逝的天才让-克洛德·劳宗（Jean-ClaudeLauzon，1954-1997）。《夜间动物园》《莱奥洛》是他写的。不幸的是，他于1997年在一次飞机事故中去世。毫无疑问，他对加拿大法语电影做出了特殊的贡献。

当《猎人之夜》被发现时，导演已经去世了。当20世纪30年代的禁片重新出现在好莱坞时，已经是几十年后的事了。直到几年前，当我看到这些禁片时，我仍然被它们所吸引，这些美妙的光影如何被抛在一边，也许一场火灾、一场洪水或一场地震就能摧毁它们。想想这是多么可怕的事情。也许你会说，人都走了，那些还有什么用呢。当然，人类是最珍贵的，但这些闪耀着人类智慧之光的作品也是人类的精神家园，也是人们努力追求的人生价值。

2016年7月8日