电影是邪恶本能的安全阀：波兰情色大师博罗夫奇克瓦莱利安·博罗夫奇克（WalerianBorowczyk）在1985年第五十期<电影报>（电影论文）上发表的采访中说：“类型电影让我恶心；恶心的陈词滥调-对我来说，这就是低俗的色情。”作为一个在愚蠢自私的70年代坚持自己风格的超现实主义者，Borowczyk的电影生涯被那部电影<新艾曼妞/ 艾曼妞第五集>视为耻辱，从而掩盖了他充满潜力的作品的优秀之处，并让很多人看不起这部作品。长期以来臭名昭著的色情导演。博罗夫奇克(Borovchik)1823年1999年9月2日出生于波兰西部城市克维尔茨(Kwilcz)的乡村。十几岁的时候，他对在商店橱窗里看到的16毫米相机的内部结构着迷，并第一次尝试拍摄。他自己的短片。早年在克拉科夫美术学院学习版画、绘画。他的印刷作品于1953年荣获国家奖。此后，博罗夫奇克转向设计社会主义现实主义风格的电影海报，并曾与波兰著名平面艺术家、动画大师杨·兰尼卡（JanLenica）进行了非常愉快的合作。两人共同完成的《<迷宫>》等多部动画短片至今仍被视为战后波兰动画的最佳代表作之一，对后世影响巨大。雷比克·金斯基、特里·吉列姆和斯万迈尔等实验电影大师产生了巨大的影响。Borowczyk和Lanica搬到了巴黎。尽管不会说法语，两人还是加入了资深艺术电影制片人阿纳托尔·道曼(AnatoleDauman)的阿尔戈斯电影公司(ArgosFilms)。Borovczyk随后被JacquesForgeot雇佣，帮助“电影人协会”（lescineastesassociies）——一家位于巴黎废弃的米高梅工作室的动画公司=——制作商业短片。尽管困难重重，他仍继续策划自己的短片项目，甚至还向法国电影制片人克里斯·马克借了宠物，以拍摄受儒勒·凡尔纳小说《猫头鹰》启发的项目。在完成获奖动画长片《<卡巴先生与卡巴太太的大剧场/mr.and mrs.kabal's theater>》之后，Borovczyk终于推出了他的真人电影《<爱欲之岛/goto,island of love,1968>》的首部作品，这是一部手绘边框的黑白电影，讲述了推翻绝望的统治者的故事。渴望严酷的极权主义。整部影片充满了波兰的艺术设计感。这可能是他唯一一部严格意义上不被视为硬色情的作品。Borowczyk的下一部作品<布兰奇>（1971）以中世纪为背景，根据朱利叶斯·斯洛瓦茨基的一首诗改编。影片中，博罗夫奇克的妻子莉吉娅·布兰妮丝在老城主米歇尔·西蒙的城堡里扮演了一个荡妇。这部影片以强势的姿态将一本精致而真实的古雅故事书转变成一场极其暴力的悲剧，虽然影片中的裸露和情欲让人很不舒服，但是<布兰奇>毫无疑问，这引导导演走向更具挑衅性的性主题。1972年，该片荣获柏林电影节国际联盟奖。奇克对于色情这个话题的深刻思考，已经发酵了一壶半煮不熟的红酒。影片中的四个故事跨越了完全不相关的历史时期，他们的共同点是被压抑的性欲所带来的巨大破坏性。力量。影片中有很多令人瞠目结舌的时刻，其中最具争议性的包括传奇投毒者卢克雷齐亚·博吉亚在被活活烧死的异教徒面前，同时与父亲和兄弟（即教皇和当时的红衣主教），而匈牙利历史上最可怕的杀人犯伊丽莎白·贝西里（ErzebetBathory）则以帕洛玛·毕加索的身份出现在观众面前。（画家毕加索的小女儿，后来成为色彩缤纷的珠宝设计大师，年轻时非常前卫、叛逆，1974年才刚刚起步）。虽然票房大获成功，但<不道德的故事>耗尽了早期赞扬Borowczyk的评论家的尊重。在他唯一的电影《<原罪故事/story of a sin>》（1975）中，BorowczykVuczyk用社会主义现实主义重塑了西方情节剧模式，讲述了一个贫穷女孩爱上已婚男人并最终在巴黎妓院当妓女的故事。尽管在波兰取得了成功，甚至获得了戛纳电影节金棕榈奖的提名，但影评人的集体冷落使其成为博罗夫茨克迄今为止最被低估和忽视的电影之一。<野兽/the beast>（1976）原本是作为<不道德的故事>的一部分提出的一个短片项目，当时半成品的影片在第17届伦敦电影节上预映，一个精力充沛的女人和一个拥有无尽能量的人形怪物的死亡狂欢。故事引发了批评人士的强烈抗议。作为一部前所未见的电影的创作者，博罗夫奇克的野兽服装让制片人阿纳托尔·道曼感到害怕，他极力阻止这部电影的上映。利用电影中这个邪恶的东西，服装终于出现在<野兽>发布的完整版中。博罗夫奇克借鉴了法国民间传说中热沃丹怪物的恐怖形象，以最淫秽、最隐蔽的方式讽刺了法国贵族看似光鲜的历史，却深陷背叛、乱伦和残暴的黑暗深渊。事件发生后，影片中含有大量儿童色情镜头等不实传闻满天飞，就连那些高调谴责这部不道德影片的绅士们也忍不住居高临下地前去观看。偷偷。所以直到今天<野兽依旧是博罗夫奇克所有作品中最臭名远扬的一部."片中无耻的性欲被证明对大多数电影市场而言都过于刺激了,"评论人纳撒尼尔.汤玛斯(nathaniel thompson)在2006年时写到,"那些诸如怪物的假体阴茎和成加仑的假精液等刻意夸大的画面最后通常都难逃各国电检处的剪刀,从那些预期中的(可以接受这部电影的)观众们眼前消失了."博罗夫奇克作为色情电影狂人的名声使得1975年他在巴塞罗那拍摄同为狂人的安德烈·皮耶尔·德·曼迪亚古斯（André Pieyre de Mandiargues）获得龚古尔文学奖的小说<娼街/the streetwalker>的计划是曾经受阻。因情色大片<艾曼纽>而闻名的女演员西尔维娅·克里斯特尔(SylviaKristel)在片中饰演妓女，是美国地下导演的宠儿，男模乔·达利桑德罗(joedellesandro)饰演鼓掌中玩耍的商人。这是一部残酷、颓废、暧昧的电影。1977年的《<修道院里的故事/BEHIND CONVENT WALLS>》通常被列入后来引起狂热追捧的“修女亵渎电影/修女剥削”列表，但主题比通常的类型更丰富。残酷、厌恶和恐怖一直是博罗夫奇克最好的素材，他喜欢将它们融入重复的主题中，产生令人恐惧的扭曲。由于名字极具误导性，Borowczyk1979年的三部故事片《<三个不道德的女人/immoral women>》被宣传为艺术色情片。那些恶女的血腥复仇更有趣，<三个不道德的女人>是一首歌颂“人们为实现愿望而付出的无穷力量”的赞歌。为了完成一段以古罗马为背景的令人自豪的段落，博罗夫奇克和他的演员们甚至伪装成游客进入罗马废墟，用隐藏在人群后面的隐藏摄像机进行拍摄。1979年的《<露露/lulu>》改编自FranzWederking的戏剧《<潘多拉之盒>》，由德国导演G.W帕布斯特根据1929年的同部作品改编，据说是表现主义无声电影的终结。瑞士女演员安妮·本尼特饰演露露，贪得无厌的欲望的受害者之一，实际上是由女主人公的亲生父亲扮演的。<露露>遭受了评论家的血腥屠杀，被认为是对巴布斯特前作的侮辱，但兴趣旺盛的博罗夫奇克仍然将自我毁灭是中产阶级完美解决方案的核心主题搬到了他的下一部作品中。在其改编自史蒂文森经典代表作的电影《<化身博士>》中，博罗夫奇克虽然放弃了与原著过于不协调的剧本初稿，并声称自己将性别改变的新鲜理念与史蒂文森的完美融合。经典的故事框架，但最终他还是想出了一锅将性解放的幻想推向极限的粥。1980年代的<杰基尔医生的大屠杀/bloodbath of DR.jekyll>，乌多·基尔（udokier）饰演杰基尔博士，自<修道院里的故事>尤多·基尔（udokier）饰演博士的未婚妻奥斯本以来，他一直是Borovchik团队的固定成员。当杰基尔博士日益高涨的犯罪冲动导致他那道道道维多利亚时代缩影的餐厅最终崩溃时，他们两人就像古英格兰的希德和南希（电影<崩之恋>的两个主角）摧毁了<杰基尔医生的大屠杀>给了多个国家的电影审查机构沉重的打击，也让博罗维奇克的电影生涯变得更加艰难。他来到意大利拍摄根据古罗马伟大诗人奥维德作品改编的《<爱的艺术/the art of love,1983>》，但德国发行商擅自添加的硬性色情描写玷污了影片。罗夫奇克在1985年的《<新艾曼纽>》中名义上是导演，但实际上缓慢的拍摄任务完全交给了助手，他只完成了影片开头的一个简短场景。中国戏剧。Borovczyk的最后一部院线电影《<狂爱仪式/love rites,1987>》将自然而然地让人想起《<娼街>》，同样改编自PierreMandiagus的作品，影片以法国时尚圣地圣日耳曼德佩为背景，在存在主义的发源地圣日耳曼德佩拍摄马蒂厄·卡里埃饰演的女时装设计师不断寻找她在巴黎地铁遇到的神秘妓女（玛丽娜·皮耶罗饰演）。该片法国发行商认为它比色情杂志还淫秽，所以在上映前拒绝宣传，而影片后半段导演所呈现的血腥超现实场景更是让那些变态疯狂。结果，博罗夫奇克的最后一部杰作票房成绩不佳。在拍摄大电影的间隙时间里，博罗夫奇克还坚持完成了一些有趣的短片，其中包括另外两部地下怪物。长寿色情系列之父<艾曼纽>JustJackKing与日本实验电影之王寺山修二共同完成合辑电影<性、爱、欲/private collections1979>。他在40年的职业生涯中为法国多家电视台拍摄过此类影片。色情题材的电视电影如此之多，以至于一些评论家开玩笑说，博罗夫奇克可能是少数有资格在年度电影中单独列出页面条目的电影制片人之一。电影年鉴。虽然影评人普遍认为这些大部分电视剧只是为了赚钱。Borovchik和他的妻子Ligia在20世纪90年代离开巴黎，过着悠闲的退休生活。2006年2月3日，博罗夫奇克因血流严重心力衰竭在巴黎一家医院去世，享年82岁。他的去世让我们失去了世界上最后一位自然奇幻大师，也宣告了作者实验情色电影的最终落幕。博罗夫奇克作品中的黑暗、暴力和狂热常常让人不自觉地将他与同样是波兰人的著名色情导演祖拉斯基进行比较。两人的作品在题材、情感、主题上有太多的相似之处，但必须强调的是，虽然很多人不认同祖拉斯基的大师身份，但他从出道开始就是当之无愧的天才导演<夜之第三章>。在他的作品中，镜头的移动、机位的选择、节奏的控制、主题的狂野往往让人不知所措。柯更像是一个行色匆匆的小厨师，冲出一道道精心制作的血肉盛宴。他的刀法虽然不错，但是却缺少了很多回味。然而，他对内心深处黑暗欲望的华丽描绘和超现实风格的不懈坚持，仍然让他站在了最浮躁、虚荣的前卫导演面前。博罗夫奇克曾说过：“电影是邪恶本能的安全阀。（通过电影）个体撕掉虚伪的外表，释放出真实的自己，而不伤害他人。观众无意识地认同他们所看到的一切，通过媒体杀戮，并感受到通过电影获得另一种人生。”