第三次看米歇尔.赛荷（米歇尔·塞罗饰）主演的电影，却等到去Allocine闲聊，终于对上了名字。我不知道是该感叹自己的浮夸，还是该责备自己眨眼的行为太离谱？记得看《男人与女人》的时候，有一种隐隐的熟悉感，看不出那个男人就是基耶斯洛夫斯基的《红》里的正义（让-路易斯））。年轻时的谭迪农（让-路易斯·特林蒂尼昂饰演）。欣赏这些优质演员的早期作品，我根本无法逆转他们的演技。他们都是平淡而平静的人，但举手投足间透露出的专属气质却隐约透露出主人的讯息。与《春燕来时》（UneHirondelleafaitlePrintemps）和《蝴蝶》（LePapillon）类似，米歇尔.赛荷在电影《内莉与阿赫诺先生》（NellyetMonsieurArnaud）中也扮演了孤独、渴望爱情和害怕受到伤害的角色。。老头儿。套用主角阿赫诺先生的话：“我们想要爱，但当爱来临时，我们却回头(Onveutl'amour,maisquandilsemontre,onfrein)”。他曾经是一位很受欢迎的大法官，后来变成了商界的权贵，个性非凡，威风凛凛，而且非常富有（trèsriche）；一般人很难经营一个事业，他却领导了两个项目。然而，就私生活而言，阿赫诺先生却是一个不折不扣的失败者。他的孩子是他的敌人，他的妻子离开他再婚，他的商业伙伴被他陷害。出狱后，他又成了老冤家，不时上门骚扰。他刚刚退休，喜欢一个街区一个街区地散步，然后坐在咖啡馆里观察路人。有一天，在一家咖啡馆里，他偶遇了老熟人杰奎琳和她的熟人内莉。后者曾与他发生过关系。后者年轻、美丽、忧郁、多愁善感。阿赫诺先生立即印象深刻。他着迷了，主动和内莉聊天；第二天，他们又坐在一起，他给她开了一张支票，帮助她渡过金融危机。这个开场场景实际上就发生在电影导演克劳德·索泰的眼前。年轻时，他是巴黎咖啡馆的常客。年轻的女孩子，容貌差异巨大，绝不是亲戚。苏提并不想怀着恶意去揣摩沉默中的暗流，但他也不打算忘记这些引人注目的场景。直到半个世纪后，他将自己的理解写进了自己的杰作《内莉与阿赫诺先生》。获奖影片。或许是因为故事源于对记忆的挖掘和解读，所以影片从人物到叙事都留下了很大的不确定性空间。这一次，米歇尔.赛荷并没有像其他两部电影那样以温暖得多的语气结束对爱情的解冻和屈服。相反，他一直压抑着自己的情绪。脸上的深情表情被这个拥抱完全屏蔽了，谁也认不出对方眼角和唇角的悲惨蛛丝马迹。克洛德·苏蒂承认，在拍摄影片时，他对阿赫诺先生的性格并没有清晰的概念。接受挑战的米歇尔.赛荷一开始也对自己的表现力表示犹豫，而扮演这个角色的阿赫诺也确实做到了。有点深不可测，前一刻他露出了孩子般的狡黠笑容，说了一句简短的安慰又幽默的话，下一秒他就撅起下巴，抬起头扭了扭，神色凝重地走开了。他爱内莉，但又时刻提防着，生怕自己摔倒、受伤、尴尬，所以窥探的目光和突然闯入私人话题的行为立刻被超然的平静所取代。扮演内莉的艾曼纽·贝阿（EmmanuelleBéart）是苏蒂电影中的第二位女主角。与《冬之心》（UnCoeurenHiver）中火热的小提琴家相反，这次伊曼纽尔显得相当内敛和克制。苏缇为她设计的台词非常凝练，往往只有一声是或否，而当她用那双清澈美丽的大眼睛直视对方时，不难感觉到背后悄悄竖起的保护膜她。她扮演的内莉努力经营着一段不成功的婚姻，直到阿赫诺先生的礼物帮助她还清了债务。她终于下定决心，离开游手好闲的丈夫，独自生活。她成为阿赫诺先生的写作助理，与他合作撰写回忆录。同时，她也成为了他的知己、护士、伴侣，并逐渐与他分享了自己的担忧。阿赫诺先生的出版商闻商也迷恋内莉，并含蓄地追求他。随着他和内莉越来越亲近，内莉和阿赫诺先生之间的猜疑、嫉妒、伤害和愤怒也与日俱增。静静地浮到水面。我花了很长时间寻找这部电影，在多次失望之后，我终于租了它。遇到了所谓的区号问题，我迷迷糊糊地开始看电影。已经是深夜了。我只是想给自己一个完成任务的交代，但就像我每次观看苏提的电影一样，在平衡无波的叙事节奏中浮现出一本关于细节的专着。这次好像比以前多了。我不断地掂量着每一个角色、每一个眼神、每一个字的份量，试图厘清他们的深层想法，或者说我自己的想法。巴黎阳光下看似无尽、平凡的故事，就像一块未完成的踏步板，没有任何痛苦的意义，也没有添加任何困难的代码，但缓缓前行的旋律，显然只是一个外壳和一层膜，底下暗流汹涌，但人有能力在每一个裂痕时刻抹平自己的情绪，戴上面具，继续自己固有的步伐。爱情也真是一个了不起的怪物，火力全开地攻击着所有人，在他们弯腰拿起面具的那一刻，痛苦不已。在人物处理上，特鲁姆普、内莉、文尚都穿着铁衣治愈自己的情感创伤。他们很容易同情并质疑对方的秘密，但他们却保守自己的秘密。配角也有不确定的特点。例如，内莉和前夫的朋友克里斯托弗就被内莉推荐到阿赫诺先生家里打零工，处理他的大量藏书。苏提并没有给这个角色特殊的时间，他只是呆在那里，静静地看着书房里的言语互动，仿佛对内莉不再有任何爱意，默默守护着她。然而一旦被激怒，克利斯朵夫的说话方式却是最温和疏离的。在精细技巧方面，苏提的操控也颇有些夹心。例如，阿赫诺的编辑工作已接近尾声，内莉申请了一份图像制作的兼职工作。试用图案原来是法国画家乔治·德·拉图尔的牌桌上的作弊器（LeTricheurdeàl'asdecarreau）。我碰巧在卢浮宫亲眼看到了它。画中人的声音和表情没有动，但却积累了无限的变化，充满了戏剧张力。除了右边一脸无辜的被许可人，和中间的主仆，左边的男人全都在作弊，就连左边男人的神情也延伸到了画外，仿佛有站在他旁边的是另一位画家。情报人员。内莉（Nellie）尖锐地画了图片以突出出轨的女纸牌玩家，这张持续几秒钟的图片让我想起了类似的苏蒂电影。流动的故事。克劳德·苏蒂愿意将电影和音乐联系起来。他认为电影的结构既不是戏剧，也不是纯文学，而更类似于音乐。它在转变和所有描述性分解过程中以一定的节奏前进，（PlusjefilmeetplusjesuisconvaincuquelaStructuredesfilmn'estnithéâtralenilittéraire,maisMusicale,avecdesAlternatives,unrythmequiéchappeàl'分析叙事。）内莉的作品，关于认为它是最好的作品之一，它让人思考，但观众的体验和解释可能会有所不同。特别记得听肖邦的《第四叙事曲》，乐理完全看不懂，到了几个高音部分，我心里就热泪盈眶，哭了。看着苏蒂，并没有那么危险，但时而在阿赫诺先生的微笑中，时而在耐莉坚强而脆弱的目光中，他感叹道，哎，我们为什么不这样呢？原文博文及图片链接：http://ciyunw.blogbus.com/logs/42179558.html