天空布满粒子，苍白如死者的脸。鳞次栉比的斑马线、闪烁的霓虹灯、杂乱穿梭的机动车，无不将空间的肉体切割成破碎的镜子碎片。双足呼出粘稠的水蒸气，夹杂着尼古丁和一点点愤怒。在柏油路的蒸腾下，它试图打磨出加工品制成的单色墓地。车窗上倒映着形形色色的男女。镜子里的男人就像受到压力的鹰：瞳孔放大，毛孔分泌粘液。将枪的十字准线瞄准街角，手指扣动扳机，就像蓄势待发的阴茎，充满了无尽的抱怨，却只为了某一瞬间的爆发。

诞生于千禧年末，发布于世纪之交。它以黑白图像的形式返回。在拍摄了《铁男》、《蛭子》和《铁拳》之后，冢本先生已经审慎地找到了导管中宣泄的和谐共生点。《子弹死》中的金属感和暴力感依然存在，怪异不安的影像基因依然继承了过去。不同的是，它进一步探索和延伸了早在《铁拳》中就已经发展起来的三角关系，而且是前所未有的。高强度的情绪承受力。

在手持摄影和高速剪辑的强烈频率抖动形成的侵略性视觉图像中，充满工业伤痕的灰色城市就像遭受原子弹毁灭性打击的广岛。充满了现代人的性压抑和超饱和焦虑。工作枯燥，女友自杀，快要淹死在浑水里的男人一时不知所措。他就像一个战后沦为住宅的前辈，突然失去了方向，失去了生活的动力。与此同时，该男子拿到了枪，会发生什么？这就像吉田木重置的命题一样。那人绞尽脑汁才拿到枪。刹那间，他的脑中火药燃烧，子弹在脑膜中爆炸，各种口径的枪械击中了他的大脑深处。暴力瞬间充满了他的全身，军国情结又复活了。不甘和愤慨成为暂时的。于是，冢本先生幻想中的“铁雄”就变成了一个非常现实的市场个体。

车窗后，男人用枪指着最后刚认识的女孩。他万万没有想到，这个女孩对死亡有着强烈的归属感。他嘴唇抿起，双手颤抖，举起已久的枪身在迟疑中缓缓放低，仿佛陷入了不断充血后自卑的阴茎，迷茫又无助，化作了男人内心的最深处。悲伤的痛苦。发泄的欲望就像经济萧条一样迅速消退、受到抑制。悔恨和不甘再次袭来，男人却只能坐在狭小的空间里，玩弄着自己的“阴茎”，独自承受着时间的流逝，隐隐感到疼痛。

女士冢本不断地重复着这个隐忍的过程，无限次地在勃起、萎缩和沮丧之间徘徊，直到某个时刻，可能是局促的空间缩小到了极限，也可能是巨大的工业废料。城市。世事将年轻一代压向崩溃的边缘，女孩紧紧抓住飞驰的火车，男人鼓起勇气扣动蓄谋已久的扳机走向未知，男人和女人纠缠在最后的黑白之舞芭蕾舞。

周围依然回响着机械的急躁轰鸣声，但法阵带来的威胁已经解除。男人和女人就这样脱离了群体，冲破了空间的束缚，以自由的个体的身份奔向东方和西方。让人想起《X生智》结尾时黑道浩二饰演的刑警在释放了所有压力后的极度轻松。或者成为情绪压力的来源，或者尽力远离拉屎放屁的地方。极端是结束事情的最好方式。就在冢本先生对二年级直男的美好幻想中，伴随着石川忠志充满激情的表演，周围毫无生气的一切，确实在不经意间显露出了生命的迹象，不是跃入虚无，而是成为了理想的永恒。