《在水中》的质感用“极简”来形容有点高估了。看来“极简主义”的标志还没有达到，更不用说“主义”了。毫不夸张地说，电影学院一年级的孩子们都能拍出比这个形象更有“电影感”的作品。与此同时，一贯的“爱情小品”主题似乎也被抛弃了。抛弃了几乎所有的观众，现在赤身裸体地在水中游泳，看到了一个模糊的世界，洪在处理这个模糊的世界与现实之间的关系。

清晰与模糊

洪虽然当导演太久了，可能对摄像设备不是很熟悉，但毕竟他在美国读了电影学士和硕士学位。聚焦是导演的必修课，不太可能出错。当我第一次注意到虚拟焦点时，我并没有意识到它是一种美学实验。我天真地以为这样的镜头会是某人的观点，但这个角色直到影片最后才出现。这个模糊的镜头是否应该被视为洪氏晚年“印象派”风格的一次尝试？“印象派”追求光与影，即时间流失的瞬间。熟悉洪创作的人都知道，他常常不写剧本，而是在拍摄当天早起看过演员和场景后，根据环境和演员的感受写故事。这样一来，他自己的创作方法就非常“印象派”了。或者说这种离焦镜头的处理应该被视为模拟？也就是说，它是模拟进入水世界后看到的场景的效果。如果我们能这样想的话，那么我们似乎就获得了一种新的审美阐释的可能性。

洪想做什么？

奇怪的是，影片中有些镜头是成功对焦的。如果没有记忆错误的话，《在水中》有几个镜头是聚焦主流观看习惯的，即焦点在主体或物体上。一开始的海滩上就出现了这样的镜头，海滩显得有些模糊。但当他们三人第一次在酒店吃披萨的时候，焦点就真正出现了。这组镜头中，对三位核心演员进行了交代，拍摄时使用的三脚架也放在了一边。对焦的成功处理只是为了解释和介绍吗？也就是让观众知道他们看到的主角是什么样子，他们要做什么？这确实可以构成一个解释。但这确实有点中庸，因为影片已经达到了前卫的标准，为什么不从一开始就呈现水中的模糊视线呢？

区分清楚和模糊吗？辨别某种真实？

在酒店第一次分发披萨后，出现了模糊的图像。三人从民宿的小路走到海边，凝视着大海，然后在中景镜头下，三人聊起了如何来帮助承模拍摄电影，以及拍摄的费用。在这里度过的都是承模自己的辛劳。钱。之后的图像都是模糊的，模糊成印象派风格的画。

虽然是连续的时空，但从马路到海滩，开始出现模糊的影像。这是强制分裂。相连的时间和空间被分割成新的形式。无所事事的日子和激发自己创作灵感的日子。闲散的生活成为焦点，而为他的创作提供灵感的生活则是模糊的、水下的，构成了Seoung-mo视频拍摄的内容。当承模向另外两位演员解释他的拍摄想法时，他说他想先拍摄游客在海滩上玩耍的场景，而他自己也是游客之一。在看海的时候，他看到一个女孩在海边捡垃圾，他就去问女孩为什么捡垃圾……Seoung-mo的视频是从他们从民宿出来玩开始的。海滩，还有电影的模糊视频《在水中》也从这一段开始。如果我们这样看，就不能再仅仅把《在水中》中清晰对焦的镜头视为介绍人物和即将发生的事件的功能，而应该看到清晰对焦的镜头和模糊的镜头，未能实现对焦的镜头之间的分光效果。它们的存在对连续的时空现实进行了“诗意”的划分。区分现实中无所事事的生活和为自己的创作提供灵感的生活，而为自己提供灵感的生活也成为剧中角色Seoung-mo的短片拍摄内容。正是这种划分支撑了洪有点“印象派”的审美观。

阴影和模糊性

处理现实与影像的模糊，是洪先生对电影本体的一贯探索。此前，通过叙事视角的变化，同一个真理在不同的人物叙事中变得模糊。洪早期的《处女心经》就是这样的手段。后来通过电影银幕得以实现。他会安排故事中的人物去看电影。整个故事仿佛发生在现实生活中，又仿佛只是电影院里的故事。在《剧场前》中，这个画面甚至没有出现，电影中的故事和现实世界是连接在一起的。只是《在水中》更大胆，用同样连续的时间和空间，通过清晰和模糊的图像处理来表达图像与现实之间的模糊关系。洪的所有尝试都是对电影本体论的探讨，探索的过程自然带来叙事晦涩和模糊的效果。

洪在讨论什么？

在动作视频中，核心不是情感而是事件，以及事件的联系和连贯性。洪的电影本质上是反叙事/反动作的。他的故事什么也没发生，就像把没有情节的生活、一潭死水的生活搬到了大银幕上，似乎所有的戏剧都被剪掉了，只剩下无聊的琐事给观众。

那些被减掉的事件有时会露出触手，暗示背后巨大的身体。《红》所掩盖的事件有两种表现方式，一是事后揭晓，二是永远保持谜团，成为推动人物行动的力量。洪拒绝解释，观众无法得知这种力量的原因。《在水中》里有很多这样的被掩盖的事件，其中之一就是Seoung-mo的故事，他要拍摄他爱上的女人捡垃圾的故事。刚开始拍戏，他的两个演员不知道他要做什么，很茫然。观众也不知道s要做什么。看到故事的结尾，承模拍完几个片段后，开始解释说，他看到那个女人在制造垃圾的游客中捡垃圾，并爱上了她。跟她走吧，但她不喜欢她。于是他独自一人向海滩走去。事件最终被揭露，而有些事件则永远被掩盖。例如：承模为一个女人写了一首歌，这首歌作为全片最感人的配乐，揭示了承模的心境，但承模与这个女人的关系却被遮蔽了。聊天中，承模与演员争论是否接受女演员的想法？Seoung-mo不想使用它，认为使用别人的想法就等于抄袭别人的作品。但胜模到底有用还是没用呢？Seoung-mo和这位女演员之间的关系是什么？这位女演员和Seoung-mo为其创作歌曲的女演员之间是什么关系？这些问题都被掩盖起来，仿佛形成了一个无法解释的暧昧文本。

…

（以上都是废话，