今年是戛纳电影节举办70周年。开幕影片是阿诺德斯普里钦的新片《伊斯梅尔的幽魂》。中国的儒家迷们一片茫然。不仅哀悼失去了师父，还希望尽快看到真相。好在贾导有心，想让平遥永远成为影迷狂欢的地方。《伊斯梅尔的幽魂》受邀参加第一届电影节。德斯普里钦也很真诚。他在平遥停留了几天，拿出了134分钟的完整版，犒赏在华北深秋夜风中等待的歌迷。由于开幕式进程，戛纳放映了110分钟的删减版。就这个134分钟的版本而言，堪称当今电影界的杰作。放在得道的系列作品中，也是大师级别的杰作。影片以一群忙碌的法国外交官处理外交事件开始，并通过闪回揭示了特工的招募。镜头转向由马修·阿马立克饰演的导演伊斯梅尔，他手里拿着一个杯子正在工作。原来，这是他根据弟弟拍摄的电影。镜头开始转向导演的日常生活。妻子的失踪给他和身为教师、父亲的岳父的生活带来了巨大的阴影。一次偶然的机会，我结识了甘布斯饰演的天文学家西尔维娅，渐渐地，痛苦开始消散。然而，一个女人突然出现了。玛利亚格迪昂饰演的妻子卡洛特失踪21年后归来，隐约结痂的伤口再次被撕开。旧爱与新爱，选择与放弃，两个女人表面的礼貌随之而来的是导演内心的波涛汹涌。犹豫之后，西尔维娅做出了选择，挥挥衣袖，独自去看星空。离开后，伊斯梅尔明白他不能失去。影片始终围绕着这两条线索进行叙述。伊斯梅尔在寻找更好的自我、更好的生活，在这个过程中他不断审视自己、审视家庭、审视社会。所谓的幽灵，其实就是伊斯梅尔过去的自己。什么是自我什么是人？名字是一种表征，但真正塑造一个人的是所有的社会关系和对这个人经历的认识。影片中，阔别21年的妻子可以找回原来的名字，却找不回原来的婚姻，这意味着部分原有的社会关系无法找回，也就是说，完整的原有关系无法找回。。自己的。与此相对应的是，剧中影片的故事原型《伊斯梅尔》和伊斯梅尔的兄弟已经很久没有联系了，所以故事的原型实际上是伊斯梅尔根据自己的经历想象出来的兄弟。可以说，拍摄的过程就是伊斯梅尔寻找更好的自己的过程。美好生活的过程。寻找过程的基点是两条线索中出现的过去伊斯梅尔以及基于过去伊斯梅尔形成的家庭等社会关系，即伊斯梅尔的幽灵。寻找的过程也是批判、剥离、提取过去本身的过程，这在意识层面和现实世界中都是极其痛苦的。逃避还是坚持。影片最后的画面是西尔维娅回到了伊斯梅尔的生活，过上了幸福的生活。看来，伊斯梅尔完成了更好的自我的塑造，过上了更好的生活。这时，德斯普里钦通过甘布斯的口说出了一句“生命还要继续”。是的，今天的生活将成为明天生活的幽灵。圣人说：“人不能两次踏入同一条河流”。一个人怎么可能会遇到同一个人两次呢？一个人怎么可能两次变成同一个自己？每个人经历的每一天、每一件事，都是他未来成长的幽灵。今天的社会关系、今天的阅读、今天的电影观看、今天的社交互动如何影响成为更好的自己。我们真的知道吗，或者认为我们知道，或者只是剥掉下一块巧克力的包装纸。与影片深刻而宏大的主题相得益彰的是演员们的表演。马修·阿马利克是德斯普里钦最喜欢的皇后演员。他几乎就是影片中德斯普里钦的代言人。他从理性与感性、现实与幻想、记忆与向往、想象与现实，多角度呈现出教科书般的表演。甘布斯和玛丽昂两位女主角的表演相得益彰。他们冷静又热情，内向又外向，清醒又迷茫，同时又异常精彩。相对而言，我更喜欢甘布斯的表现，展现出一个知性女性的独立优雅的知性美。就我个人的观影体验而言，这部影片应该是本届电影节首映单元中最好的影片和表演，无论是影片，还是男女主角。我尊重集体评审团的决定，但深感遗憾的是，这部优秀影片没有在平遥电影节的荣誉册上留下任何痕迹。