好久没看过这么好的电影了。它讲的是病态依恋，核心是父亲角色的缺失。这个家庭没有正面的力量把家人带出去，所以大家都很脆弱

弗洛伊德表示，0-3岁的孩子与母亲存在着原始的共生关系，3-6岁的孩子在性萌芽期会与异性父母或照顾者建立依恋，这是健康的、必要的。长期心理层面还停留在这个阶段，就是病态执着

由于岛国的地理限制，日本在争夺生存资源方面比世界上其他国家更加咄咄逼人（正）（类似于意大利黑手党、英联邦、老北欧的历史）四国战争史），自从丰臣秀吉首次对外进攻朝鲜以来，日本的对外侵略扩张几乎从未失败过。儿童文化、草食文化、御宅族文化、啃老文化、AV文化、二次元文化、卡哇伊文化、少女偶像文化、邪教繁荣等诸多文化现象的根源

我的母亲依恋我的父亲。我的父亲是一名卡车司机，朝九晚五按部就班地工作，可以说他是一个挂职组织。他们还没有摆脱初级依恋的脆弱状态，这证实了我的结论

父母原有的依恋太紧，妹妹爱父亲而无法转向哥哥，依恋坏女孩，坏女孩是一个必须面对社会的积极特质的女孩因为家庭原因过早地过早地出现了，这个依恋链才是原剧的悲剧核心，印证了我的结论

这本小说/电影是以二儿子的语气叙述的。二儿子不许拜父亲，也不许拜哥哥。“性”这个话题体现得淋漓尽致。父亲对性无所适从，哥哥也感叹自己不是女朋友，第一次处于自卑状态，二儿子为了追哥哥，丢了位置，然后他就陷入了和他父亲、哥哥一样的无助境地。正是缺乏正面引导，才证实了我的结论

父亲的朋友是一个男人变性成女人，这是日本社会男性气质缺失、男性压抑、男性逃避的象征，这印证了我的结论

离家出走回来的父亲真正担当起了父亲的角色，家里开始阳光起来，证实了我的论点

“樱花”这只狗是家庭成员之间依恋的体现，也是一个经历了剧烈成长和变化的家庭的借鉴。共生和依恋），最后狗生病了，因为作者说这个家庭是病态依恋

里面“上帝投球”的比喻，其实就是说，如果你留恋自己原来的执着，不肯走出来，世界就会逼你走出来（积极的、父爱的）。迫使妹妹走出病态依恋，哥哥始终不忘初恋。这种困境，以及残疾后的种种困难，都在迫使他走出病态的执着。儿子自杀后，父亲离家出走。电影最后二儿子的顿悟不是“上帝扔球”而是“上帝接住球”，这意味着这个世界具有治愈的固有属性（女性、母性），无论你多么失败，世界会接受你，你也会成长；上述世界具有阴阳双重属性的认知也符合弗洛伊德的泛性理论

“法拉利叔叔”是原始侵略的象征（二战中崩溃的日本军国主义就是这样）。他对自己的攻击行为感到困惑，因此显得很疯狂，而其他男孩不断与他打斗，让他更加困惑和疯狂。当他遇到一个完全包容他、对他毫无防备的小女孩时，他觉得自己的攻击性得到了善意的包容，从而从疯狂和迷茫的状态中走出来（这也是当代日本文化的原因）对女孩子太着迷了）

编剧和导演都是优秀作品，编剧也是原作者西加奈子。我写了《黄色大象》，以前我很喜欢。我很惊讶她总能写出极高的情感复杂度。大多数人都有复杂的情绪。是的，但是要表达成脚本需要花很多功夫

导演矢崎仁执导了我最喜欢的色情电影《记忆的静物》。他是一流的导演，用视听语言讲故事的学者导演

小松菜奈在《渴望》之后演了很多二手漫画，差点失去粉丝。在这里她真的很擅长表演。可见，好的演员还是需要好的导演才能发光