是的，我是因为片名才接触到这部电影的，看完之后我也因为这部电影更加喜欢《向日葵》了。比起个性，向日葵更喜欢艺术。我的父亲喜欢向日葵。他拿着小铲子，为自家小院里的绿色花蕾松土，看着向日葵在某一天挺拔而帅气。家里还常年挂着向日葵的仿真油画。也许，在对向日葵的热爱中，父亲也变得正直、偏执、精神干净。而影片的三句台词将张庚年的固执和不妥协表现得淋漓尽致。线索之一就在于他与妻子的斗争。当妻子因分房而哭泣、争吵时，张庚年被迫赠送两包烟，但他完好无损地带回家；随着年龄的增长，妻子最终为了房子和张庚年离婚了。离婚后，张庚年苦苦哀求他住在一起，但张庚年不肯同意。其次，是老刘在文革中背叛自己的愤怒。即使随着时间的推移，张庚年心里已经不再在意，但不肯低头的态度依然让他与同在一条巷子里的老刘冷战到底。为了弥补当年的错误，老刘主动将分配的公寓让给了父亲，但父亲不肯接受。终于有一天，老张庚年决定通过儿子画展的邀请来融化两人之间的薄冰，但当他敲开老刘的房间门时，却发现老刘已经死在了他下过的棋盘上。遭到军队的反对。老刘大半生都在对张庚年的愧疚中度过，直到去世也未能找到张庚年的台阶，张庚年的去世也让张庚年深受感动。最后，也是主线，在于张庚年对儿子的控制。当然，张向阳的童年充满了父爱。他跳下屋檐时宽阔而坚定的手臂，​​他为安慰失去宠物的沮丧而创作的连环画，以及他受到学校表彰后父亲的赞扬，这一切都是爱的铁证。然而，将自己未实现的梦想强加给儿子，却是张庚年一生中最严重的罪行。为了把儿子捧在手心里专心画画，张庚年剥夺了儿子儿时玩耍的自由、青年时外出的梦想和初恋的爱。因为父亲的暴虐，向阳开始过着不幸福的成长：电影结束时她哭了，偷偷用妈妈的缝纫机扎破了手指，坐在火车站的地板上哭了，并与第一次分手爱的眼里含着泪水。张向阳一生在父亲的垄断和专制下挣扎、妥协，最终以妻子成年后的流产赢得了这场父子之争的第一场胜利。片中给我印象最深的情节是向阳得知父亲强迫女友堕胎后离家出走。过了一天晚上，父亲找到了向阳，向阳一看到父亲，就跑到​​了冰冷的江面。张庚年在追击过程中不慎掉入冰洞。向阳听到声音转过头来，却冷漠地看着在冰冷的水中挣扎的父亲。良久之后，他终于伸出手，将父亲拉到了冰面上。在这里，与其说是儿子对父亲的恨与爱的僵持，我宁愿将其视为自由与束缚之间的集结。向阳最终因为亲情再次选择放弃自己，回归父亲的严厉和暴虐。或许，向阳看似悲惨的人生并不全是父亲所赐，也是向阳自己的妥协和懦弱造成的。当然，这些妥协和怯懦都是出于对父亲的爱。此外，影片中道具和场景的运用也十分精湛。北京的四合院古老而蜿蜒，狭窄的院落中穿梭，似乎让观众感到有些压抑。张晓刚的《大家庭》系列作品借用得恰到好处——灰色调，复古，淡泊。向阳画展中运用张晓刚的画作，用后印象派的怪诞去掉了人物面部的美感，只留下痛苦，似乎是对父亲暴政的控诉。看完儿子的画展，张庚年也领悟了儿子画作的意义，于是他最终选择了逃离，离开了儿子的暴虐，给儿子留下了独自生活的空间。影片最后，当向阳带着刚从医院回来的妻儿回到自己居住的仓库时，门口放着一盆花朝同一个方向的向日葵——每一朵向阳笔直地站着，骄傲地迎着阳光怒放，在灰色的仓库前，这鲜艳的黄色突然刺痛了我们的眼睛，泪水在这一刻流了下来。向日葵田里，向阳的画外音平淡而感人：他一定在这个世界的某个地方，静静地注视着我们和我们的孩子。