[夏日花园]是我看阿美真司的第三部电影。前两个是【台风俱乐部】和【搬家】。【夏天】的故事，依然是关于成长的。这是不可避免的。看完三部影片，似乎未成年人一直是米真嗣关心的主题和表达载体。《夏天》的画面和镜头还是很棒的，这里只是想分享一下看完后的一些感触。【夏天】河边有一个早熟的孩子。这样的孩子总是会更早地思考未解答的问题。山下在参加祖母的葬礼之前，就已经因为无解而开始意识到死亡和恐惧。大人总是把孩子推离一切与死亡有关的事物，但它却总是像空气中飘浮的一缕郁金香香气，在某个夜晚聚集，从鼻​​腔渗透到天空，浓烈得令人颤抖。阿美真嗣非常喜欢下雨。雨中，达摩西巴说：“我们在秋天种点东西吧。”播种意味着期待明天，老人是否也想放下心中的负担。他本应该像丽贝卡·布恩迪亚一样隐居，没有人关心他。但他念诵着各种花朵的名字，这些花朵本来就不属于孤独的救赎者。荡秋千的时候，他听着小河说起自己的父亲，眼里充满了对弥生和薰的愧疚和关心。台风之夜的雨中，传法喜讲述了自己在战争中的恶行。三个孩子天真好奇的话语冲淡了悲伤和​​罪孽，但老人还是不肯放过他。不知道三个孩子从此以后是否明白了战争的荒谬。而雨本身就是一次轮回，它在天空中行进一万米，再次倾盆而下，洗去世间的丑陋，就像吸收故事本身来抹去故事一样。我本来不想说这是一个爱可以战胜死亡的故事，因为在《泰坦尼克号》和韩剧里表现得更加生动。但在《夏天》中，当生死与爱情没有戏剧性的冲突，而是在讨论死亡的语境中提出爱情的解决方案时，爱情本身就成为了生死的继承者。它连接着生与死的两端，为死亡点缀着轮回的希望。世界上所有的关系都可能是权力关系，除了长久的爱情。记得药理学课上老师总说，爱情只是大脑中β受体激动剂分泌的快感。回到生理范畴这个简单粗暴的定义让我隐隐感觉不对，但又无法反驳。直到看了《夏天》之后我才意识到。爱情并不是那么简单，因为它不仅带来快乐，也带来痛苦。它使人承担错误的负担，不想忘记任何事情；爱情不仅仅关乎享乐，也不关乎性，首先是福柯所认为的世间的权力关系，至少现在我是这么认为的。院子似乎不是受爷爷的委托，而是受导演香蜜神机的委托。。哈哈哈