1

特别喜欢斯特恩宝那种暧昧的道德感。他愚弄了所有观众，最后我们知道这是一部反战电影。面无表情，像个老妓女一样面对战争带来的失望，对生活失去了兴趣。

所以女主角临走时说，让我再穿女装吧。和花木兰回国一模一样。在那些奥匈帝国的谎言之后，在能够区分自己是男性还是女性这么多年之后，我似乎变得空虚了。

一开始，它变成了一个片段，他变成了社交蝴蝶。观众可以从佩戴中感受到。然而语言中留下的一丝丝暗示就是第二天就去CIA说我已经够羞耻的了。

马琳当时的面容非常动人，那种光彩不能说是永恒的，但却是极其吸引人的。并通过光影的变化，人物处境的变化，营造出一个不可预知的环境，使得自始至终的吸引力。

有时她是个有趣的女孩，穿着男装亲吻女人，有时她是一个在床上妖艳出现的红颜知己。他所代表的其实是男性世界的腐败和荒凉，也是黑暗电影中男性视野中的小恶魔。他们期待看到马林在这一集里在景深中摆姿势、玩弄面具、斜着香烟、穿过幕布、试图敲击钢琴。她自己说：“我打扮，不是为了自己，不是为了公众，不是为了时尚，不是为了男人。我是为了银幕上的形象而打扮。”得了吧，他所说的这些东西都是可以等同的。戈达尔说，一切都是力量。

所以在《海斯法典》之前，好莱坞卖的不是性，而是暗示。

2

很多人都在谈论她多变的穿搭带来的吸引力。但对于这部电影来说，间谍活动所产生的紧张气氛才是升华点。女主角不仅在情色领域游刃有余，而且还化解了紧张情绪，表现出一种轻松自在。

这就是马林的独特魅力。可以说，这不仅仅是角色的问题，更多的是马林自身的存在，所体现的也是独一无二的。

本片中标志性的左右眼晃动令人印象深刻。马林总是在戏弄观众，总是在表演。

在《蓝色天使》等电影中，她可以非常中立，假装成男人，但她从不暴力。他知道这会夺走他的吸引力。

她确实是多变的，比如在第二部里，她扮演了一个傻傻的俄罗斯姑娘，还学会了喵喵叫。观众甚至有一种陌生感，这增强了他魅力的规模感。

3

-克劳德·奥利耶

构成图像的一切都同样具有可塑性，并且在思想发展中必须被视为象征价值。

将角色的行为与他们所处的装饰联系起来的永久纽带，构成了一个与社会类别无关但与色情类别相关的特权环境。

墙壁的材质使其功能非常模糊。他们严重分离、严重分裂、严重孤立。这些墙通常像中国的盒子一样工作，但仍然不完善且不稳定。它们的限制可以缩小或扩大。

-彼得·克莱尔

有一种伸缩，物体的堆积，各种景观元素，它们往往会倍增、粘在一起并相互叠加。

从这个丰富而充满活力的群体中，一个孤立的物体突然出现，以缓解压力。

对身体的怀念。。。服装及其所产生的幻觉是身体的唯一现实，是唯一赋予身体实质的东西。

吉尔·德勒兹

白色主要是定义一个与发光体相对应的空间。这个空间中雕刻着反射光的特写。它不再是光明与黑暗的斗争，而是光明与白色的冒险：这就是斯特恩宝的反表现主义。

斯特恩宝自己说：

影神秘，光清晰。阴影隐藏和显现。知道要揭示什么、隐藏什么、隐藏到何种程度以及如何去做，这就是艺术的意义所在。

光可以直行、穿透和折返、反射和偏转、聚集和扩散、像肥皂泡一样弯曲、发光和被阻挡。

光必须被拦截才能完成其使命；它无法穿越虚空。。。光从光的核心到黑暗的前哨的旅程是光的冒险和戏剧。