铭文

这就是命运。命运让我，一个平凡的男人，遇见了三个不平凡的女人。他们的真善美，就像天上的日月星辰，放射着永恒的光芒。看着天上的星星，我想起了阿兰，她像山谷中的兰花，又像天上一颗孤独的星，但在月光下，显得黯淡而荒凉；月亮让我想起了我的表姐秋明，她就是庄严明朗，但第二天早上，我们看到了明媚灿烂的太阳；太阳是延安最贴切的比喻，勇敢坚强，充满生机……他们去哪儿了？过去、现在、未来，一切人和事都在不断变化，唯有真爱永远留在我的心里，几千年、几万年，永远不会改变，就像星星、月亮和星星一样。太阳。

——徐坚白

这是一首女性颂歌。

我读了很多MP＆GI时期的作品，其中大部分是关于1950年代和1960年代中产阶级的生活。有描绘男女爱情的爱情故事，如《野玫瑰之恋》，有描绘职业女性的题材，如《空中小姐》，也有新兴事物引领生活方式的故事，如《香车美人》，还有歌颂美好青春的《青春儿女》。但大部分想法停留在比较简单的生活层面，很少有发人深省的内容输出。而这部近四个小时的作品，虽然表面上讲的是三个女人和一个男人的情感纠葛，实际上却涉及到很多关于人生取向和婚恋关系的思考。

与其说是一个男人在人生的不同阶段遇到了三种不同类型的女人，不如说是影片主创以三位女人为例来表达他对不同人生经历的女人的理解。当前时代。反射。星星是最朴素的传统女性。她从未离开过自己居住的乡村，更不用说读书了。她只能接受命运，唯一的希望就是和爱人在一起；

Moon是知识分子家庭的女儿。她受过良好的教育，拥有富裕幸福的原生家庭，但她的视野仅限于歌舞，优雅随意的生活。跳出局限、主宰自己命运的方法；

孙是三人中最接近现代独立女性的。她很早就离家出走，在学校担任组织领导。遥遥领先，在情感上他似乎也是一位引路者和领航者。

曾几何时，三者之中，星星是最弱最小的，太阳是最强大最有力的，而似乎只有月亮徘徊在两者之间。

但对同一个男人的爱情，以及后来战争的出现，让三个人生轨迹从未有过交集的女人相识。得知彼此身份后，她们没有争吵，没有嫉妒，也没有为自己辩解，而是互相珍惜，互相支持，女孩帮助女孩。这种坚韧和力量与徐坚白的变革意愿形成鲜明对比。

在部队，三位女性各自发挥了自己的特长，在自己擅长的领域（医疗、艺术、领导）做出了贡献。特殊时期的经历也让他们逐渐探索自我，看到自己的潜力和更大的价值，反思自己在人际关系中的身份和地位。即使是看似柔弱的明星，一开始也表现出了勇敢和慷慨。战争时期，为国家贡献自己；和平时期，为社会贡献自己。即使战争结束后，他们也都告别了过去，走上了自己选择的道路。

反观徐坚白，无论离家上学之前，还是在学校，以及后来的战场上，他始终随波逐流，改变主意。从情感上，我们可以认为他没有责任，没有责任。但放眼整个人生，这类人似乎随时都能聚焦现实：和明星在一起的时候，就爱她的单纯，

享受和月亮在一起的小资情调，

与太阳在一起似乎也瞬间激发了革命的斗志。

三位女性在时空的塑造中找到并巩固了自己，达到了徐坚白无法理解的人生高度。

也许他的人生就是享受每时每刻，他的理想只是笔墨里的昂扬斗志，却没有触及人生真正的核心。所以，在残疾的苏亚楠面前，她可以不顾对方的感受，大谈享受生活，不做英雄，甚至没有注意到女人的表情已经严肃起来。相信三个女人也是深谙自己的性格，所以选择放逐自己，独自前行。

从更宏观的角度来看，影片的发展也可以看作是表达了当时人们对女性觉醒的思考。半个世纪前，当西方各种运动和思潮兴起时，女性从外在的服饰风格到内在的生活方式都发生了深刻的变化。作为开埠的香港周边地区肯定也受到了影响。妇女逐渐从家庭主妇的地位中解放出来。她们不再依附于男人，不再把嫁给一个好丈夫视为唯一的幸福结局。她们出现在各行各业、各个领域，利用自己的才能做出人生的选择，就像当今大多数女性一样。

片中的星星、月亮、太阳都很勇敢。虽然明星最终还是离开了，但他们每个人都问心无愧地用自己的方式度过了自己的一生，找到了自己内心的归宿。尽管对爱情有向往和缠绵，但我还是向前走，一直走……