《我略知她一二》最大的艺术亮点在于其形式：大量的旁白，甚至旁白变得比情节和人物还要重要。罗杰。伊伯特总结得很好。这是一部关于他对戈达尔的心态的纪录片。我认为在某种程度上这部电影可以归类为另类元电影（Alternativemetacinema/Neo-metacinema）。一般来说，元电影讲的是一部电影的制作过程，比如导演从接到项目到项目完成的日常生活，导演如何剪辑电影，如何在片场安排，与导演之间的关系。导演和剧组之间、演员们如何看待整部影片等等；而这部元电影则讲述了导演在处理图像、情节、声音等电影元素时想要表达的中心思想。

也就是说，这部电影想要展现的是导演在拍电影时内心想要表达的“想法”，而不是展现制作过程中的生活或者成品。因此，在电影中，故事的呈现让位于“想法”的呈现。为了强化戈达尔叙述（即思想）在电影中的绝对作用，戈达尔进行了很多设计：①人物和景观（各种工业荒地、广告牌、标语、标志、书籍上的文字等）刻意象征性的。戈达尔并没有使用更多的配乐或者更多的构图或者任何其他视听手段来增加人物和风景的情感或层次深度，因为人物和风景的过度深入的展示会分散观众对他的“想法”的注意力。（又名叙述者）表现出的注意力。所以人物风景不重要，故事也不重要，重要的是旁白，重要的是戈达尔说了什么。与其他导演不同，戈达尔退居幕后，用一个故事来表达中心思想，因为当我们思考要表达的论点时，我们想到的是语言，而不是图像或声音，所以只有语言是最直接的并且最直接。展现“导演在处理原片时内心想要表达的想法”的正确方式；②女主角打破第四面墙说话。这是为了宣告摄影机/导演对所有电影元素的主权，并在整个影片中展示摄影机/导演的绝对权力。所有的故事、人物、风景都没有第四面墙（这里指的是导演/摄影机）的意见重要，所以他们的行为必须表现出对想法的绝对尊重（在这里，这种展示是绝对尊重的方式体现在演员通过面对镜头/导演来表达对导演在场的认可甚至尊重）；③当角色的叙述开始时，所有其他声音和所有对话都必须安静，因为它们不能压倒性的，而导演的声音和语言才是最重要的（这样的序列有很多，包括最著名的一个咖啡馆序列，有很多近距离的场景）咖啡泡沫）。画面是可以存在的，因为电影想要讲述的是导演在处理电影元素时的想法，所以理论上画面和所有其他声音都可以存在，但所有其他声音都会压倒性的，所以它们是不存在的。允许存在。

不过，我觉得这部电影还是有一些不足的地方。例如，当旁白说话时，其他声音被隐藏。虽然成功地强调了叙事的主导地位，但影片讲的是“导演在处理原片时内心想要表达的想法”，而什么样的“原片”却是遗憾的由于其他声音被隐藏，所以还原得还不够。