帕维尔·尤拉切克（PavelJurácek，1935-1989）是捷克新浪潮中一位不太受人称赞的杰出人物，他被认为是为诸如维拉·奇蒂洛娃（VeraChytilová）的《雏菊》（DAISIES，1966）和因德日希·波拉克（JindřichPolák）的《宇宙尽头之旅》（1963）等重要作品做出贡献的抄写员。只为后人留下了两部作为导演的故事片，但这并不是他的错，因为《菜鸟刽子手案件》被他的国家禁止，这也完全缩短了他的电影生涯。

这部命运多舛的一击奇迹名义上是乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》的改编版，但通过将一只穿着西装的兔子作为主要代理人来启动其独特的情节，它也让人想起刘易斯·卡罗尔的《爱丽丝梦游仙境》。一场离奇的车祸后，一场超现实的记忆之旅开始了，雷米尔·格列佛（科斯特卡饰）来到巴尼巴尔比的领土，这是一个虚构的中欧国家，实行非正统的社会习俗，除其他外，每周一都是“沉默日”，因此那天不许任何人说话，

格列佛带着完全的困惑和无奈进入了他的兔子洞，从死兔子身上拿走了怀表，他被巴尼巴尔比的人们误认为是拉普达王子奥斯卡，拉普达是一个漂浮在高空的稀有王国，那里居住着受人尊敬的国王在巴尼巴比的统治下，格列佛最终获准通过一座高塔访问拉普达，但它与人们想象的鲁里塔尼亚相去甚远，国王已经在蒙特卡洛（同样担任侍者）潜入了十多年，依靠他的回到陆地，真相刺痛他，他遭到巴尼巴尔比总督（哈莱克饰）的袭击，必须找到逃离这片疯狂土地的方法。

尤拉切克突出了故事中卡夫卡式的阴谋诡计和不合逻辑的特点，通过令人难忘的场景调度（带有移动地板的噩梦般的序列）、大胆快速的剪辑选择（垂直冲向地板上的门），令人惊叹地完成了一段看似随心所欲的旅程。接下来神奇地是一扇水平打开的门通向书房）和异想天开的明暗对比部署，更不用说卢博斯·费瑟（LubosFiser）精彩的情感配乐，伴随着格列佛在陌生、不合逻辑、现实与梦想模糊的位移中日益恼怒的鱼出水的存在故事中，他已故的青梅竹马玛尔卡塔（耶内科娃饰）转世为一位咯咯笑的公主，时不时地出现并让他兴奋不已，但每次醒来时，他都会发现同床伴是性感的多米尼卡（扎赫里诺斯卡饰）。

表面上看，尤拉切克那令人着迷的奇特特征可以被恰如其分地解释为一种针对当时独裁政府的寓言工具，其象征性的暗示和对一个无用的君主政体的描绘以及一个在高压监视和虚伪的痛苦中的看似乌托邦的描述，但是如果我们把它剥去它模棱两可的信息，它的核心确实是一个奇妙的童话故事，完全没有好莱坞常见的陈腐和矫揉造作，狡猾的愤世嫉俗，令人费解的莫名其妙，反复无常的令人惊讶，尤拉切克胜任地咬牙切齿地实现了这个lollapalooza，如果不是当权派的可悲镇压，他本可以成为世界电影的主要参与者，唉，上帝保佑我们还有《菜鸟刽子手案》来平息愤怒。

参考条目：VeraChytilová的DAISIES(1966,7.6/10)；JaromilJires的《瓦莱丽和她的奇迹周》（1970年，6.9/10）。