这部纪录片让我感到惊讶。在我的印象中，这幅神秘出现的画是被阿联酋买走的。当时我就想，4亿美元建阿布扎比卢浮宫，4.5亿美元买市政厅之宝，对于有钱无拘无束的中东土豪来说也是过去式了，甚至还打算等有机会参观阿布扎比卢浮宫。

后来疫情搁置了旅行的念头，渐渐淡忘了这幅画。在我观看这部纪录片之前，我以为它已经在阿布扎比展出了。但事实是，现在人们不知道这幅画在哪里。根据调查记者的报道，影片推测这幅画的实际买家是躲在王储游艇中的沙特现任事实上的领导人王储萨勒曼。

17的《救世主》卖到天价时，我恰好在纽约市中心。距佳士得仅一两条街。我经常路过，看到外面张贴的广告。现代艺术明星们被一幅古典大师画作（OldMaster）包围着。内部是一个黑暗的空间，感觉不到画的深度，甚至有点不舒服。

不知怎的，整个事件让我感觉不真实。当时我并没有多想，因为纽约的金钱感太浓了，艺术品在新神面前就失去了魅力。现在想想，这些伎俩都是为了拍卖而创造的噱头：巧妙地不与其他文艺复兴时期大师的画作进行比较，而是以现代艺术为背景，然后制造出名人从黑暗中脱颖而出的震撼效果。

纪录片分三部分讲述了这个《救世主》的故事，但它的起源仍然模糊。

第一部分是文化艺术圈。2005年，两名艺术经销商在新奥尔良的一次拍卖会上以1,175美元的价格买下了这幅文艺复兴时期的画作，并将其交给纽约修复师黛安·德怀尔·莫斯蒂尼(DianneDwyerModestini)进行修复。在修复过程中，人们逐渐认识到这幅画是达芬奇《救世主》的原作。

2011年，伦敦国家美术学院馆长卢克·赛森邀请五位欧洲达芬奇专家欣赏这幅画，但他们没有给出一致的答复。不过，赛松后来将莫斯蒂尼乌斯的这幅《救世主》纳入了国家美术学院的展览，并标注作者为“达芬奇”。

这引起了艺术界相当大的质疑。一是国家美术学院尚未确认画作的真伪，二是由于保存状况不佳，80%以上的画作都是现代修复品。艺术界的一些人质疑这幅画是否是莫斯蒂蒂尼绘制的，而不是达芬奇绘制的。

公众不知道这背后的故事，也可能不知道达芬奇的画作有多么稀有。目前，全球仅有约15幅达芬奇画作完成品获得认证。艺术品经销商立即开始出售这幅《救世主》画作，希望能卖给世界知名博物馆和美术馆，估价约为2亿美元。不过各大美术馆没有那么多钱，也对画作的真伪表示怀疑。

截至目前，这幅画《救世主》的争议仍在艺术圈中。按照正常的发展规律，这些画商或许还得联系更多的达芬奇专家来为这幅画站台，并将这幅画交给卢浮宫博物馆，达芬奇权威的第三方鉴定，或许还要再努力十年。二十年内，业界将逐渐趋于共识。显然商人没有这样的耐心。

于是故事发展到了第二个圈子，顶级富豪和寡头的圈子。画面也从文化和艺术问题转向经济和金融对象。

瑞士自由港商人、艺术品经纪人YvesBouvier正在寻找俄罗斯寡头德米特里·雷博洛夫列夫（DmitryRybolovlev）购买欧洲著名大师的画作，而且要求是顶级品质。在苏富比的协助下，布维尔以约7500万美元的价格购买了《救世主》。虽然价格低于之前画商的预期，但却绕过了去各大博物馆、美术馆漫长的鉴定过程。

布维尔第二天就以1.25亿美元的价格将这幅画卖给了雷博诺列夫，两天内净利润达到4550万美元。当我看到这个的时候我笑了。一方面我觉得寡头们怎么这么蠢又有钱，另一方面又觉得这个人胆子太大了，竟然敢敲诈俄罗斯寡头们。当时雷博诺列夫已经从布维耶那里购买了许多画作，并建立了相当大的收藏。布维尔还通过诈骗赚了大约10亿美元，并投资成为了世界上最大的自由港的所有者。

自由港出现在诺兰的新电影《信条》中，它是飞机被炸毁的桥梁，也是时间逆转的地方之一。保税港是指机场等转运中心的仓库。其中存放的货物原则上仍在流通，不需要缴纳关税，也不需要海关人员检查。布维尔利用这一点，改造了自由港并储存了大量艺术品。此时，艺术品是一种可携带且易于隐藏的金融资产。

在得知布维耶中饱私囊的行为后，雷博诺夫列夫对后者进行了长期的报复，包括诉讼。详细内容未列出。雷博诺夫列夫把他的艺术收藏品在佳士得拍卖行拍卖。除了颇受争议的画作《救世主》外，其余藏品都是珍品。佳士得自然不敢怠慢这个能带来巨额中介费的客户，精心策划了一场营销活动。拍卖前，《救世主》被送往世界各地展览，并明确表示这是达芬奇的真迹。回到纽约拍卖会上，这幅画已成为流行文化的标志。

以4亿美元的价格拍卖，佣金为5000万美元。拍卖结束后，《救世主》成为全球拍卖会上最昂贵的名画。仍然是毕加索的《阿尔及尔的女人》（1.79亿）的两倍多。仅凭这个价格，《救世主》在某种程度上就已经脱离了正品的范围。

从此踏入国际政坛。事实上，纪录片这里并没有采访对象，接下来的情况主要是猜测，一不小心很容易陷入阴谋论。纪录片也很克制，西方相关政客只点出了马克龙的名字（笑）。

拍卖结束后有一段时间，人们对买家非常好奇。很快就有消息透露，买家是沙特文化部的巴德尔·本·阿卜杜拉亲王。但沙特王子却有5000人。巴德王子从哪里得到购买一幅画的4.5亿美元？据称，拍卖前，佳士得要求买家汇出最高意向价的10%作为订金，巴德亲王则通过中介直接汇出了1亿美元。因此，外界不断猜测王子是沙特现任事实上的领导人萨勒曼的中间人。

之前我还以为阿联酋买了这幅画，准备放在阿布扎比的卢浮宫呢。借用佳士得的口号，《男性蒙娜丽莎》市政厅已经过去了，阿联酋很世俗。中东国家。但沙特王储买下这幅画有点奇怪。由于沙特阿拉伯是一个非常严格的宗教国家，伊斯兰教严格禁止偶像崇拜，购买基督教的耶稣肖像与其教义不符。事实上的领导人萨勒曼不可能承认这种行为。

纪录片援引巴黎政治学院一位国际政治教授的话说，萨勒曼可能在《救世主》中看到了自己的形象。我心里有点高兴，怀疑导演蒙在鼓里。沙特王储购买这幅画是一种政治行为，即使它是出于个人情感（我认为这不太可能）。

阿布扎比卢浮宫开馆后，《救世主》并没有出现。2019年，卢浮宫举办了达芬奇500周年纪念展，这是最盛大的达芬奇展览，传闻将展出《救世主》。如果经过卢浮宫检验并展出，这幅画的真实性将毋庸置疑。结果，展览当天，卢浮宫集结了11件达芬奇真迹，却只有一件《救世主》的仿制品。

据说《救世主》的主人要求将其与《蒙娜丽莎》一起展出。卢浮宫只要这样做，就等于坚定地认可了这幅画的真实性、艺术地位和无价价值。当时沙特与法国签署了数十亿美元的文化合作合同，更不用说与法国在其他方面（石油）的合作了。

至于不展出的原因，卢浮宫表示，画作的主人拒绝出借。不过，当时参观者在展览商店购买了卢浮宫出版的一本相关画册，里面有对《救世主》的详细科学扫描、鉴定和分析，称卢浮宫认为这幅画属于列奥纳多·达芬奇正品。当记者致电卢浮宫发言人时，发言人含糊其辞地表示，由于《救世主》并未展出，因此无法泄露该书的内容。当记者继续提问时，发言人说，你得问总统。

到目前为止，还没有关于这个《救世主》在哪里的确切信息。似乎再次陷入了黑雾之中。

纵观整个故事，大家似乎对这幅画的艺术价值并不感兴趣。它已成为金钱和权力的象征。事实上，《救世主》这幅画在艺术水平上与达芬奇的画有很大不同。

作为一个严重的完美主义者和拖延症患者，达芬奇几乎不可能找到这样一块有裂纹的木头作为底座。画中的人物缺乏达芬奇所拥有的柔和光环。微微翻转的右手食指不符合人体，下巴也极其不自然。我很难相信这是达芬奇的笔迹。当然，也有很多人批评说，这些都是莫斯蒂蒂尼解决的问题。

然而，时至今日，《救世主》绘画的真实性已不再是它最大的意义。这太真实地提醒我们，我们生活在一个多么悲伤的后真相时代。每个参与其中的人都希望得到一幅世界上最昂贵的画作，无论是金钱、权力还是名誉。所以所有人都是这个故事的同谋。

正如纪录片所说，权力从来都不是中立的。（权力从来都不是中立的）

鳍。