选择合适的电影节参加非常重要。如果一位具有乌利胥柯雷（乌尔里希·科勒）风格的导演入围戛纳，他很可能会进入“导演双周”单元。就算他有幸进入正赛，获胜的机会也很小。当然，这并不是贬低这位柏林电影学院导演的权力。我只想说，对于《嗜睡症》这样一部政治色彩非常明显的电影来说，最好的归宿就是入围柏林电影节并成功获得最佳导演银熊奖。 ，当然是可喜的。这部电影到底靠什么获得了如此重大的奖项？我想这肯定涉及很多因素，当然尤其是政治因素。这与柏林电影节的一贯宗旨及其推广的作品密切相关。

正如电影片名《嗜睡症》所暗示的那样，我一开始并不知道有这种病的存在。直到看了电影我才明白其中的原因。我认为这个名字有双重含义。表面意义是一种不幸地困扰着影片中非洲人的疾病。一旦被感染，患者可能永远不会再醒来。第二个与白人医生养成的生活习惯有关。长期在非洲工作，他逐渐适应了那里的环境和生活方式。他最初被派往非洲研究和治疗这种传染病。疫情得到控制后，他出人意料地决定留下来，与当地妇女生孩子，过当地生活，无意返回德国与家人团聚。在影片的第二部分，导演还引入了一位法国黑人医学生的视角，营造出强烈的对比效果。这位出生在法国的黑人学生来到喀麦隆。非洲对他来说完全陌生，生活贫困。恶劣的环境让他深感尴尬。

通过前后两个人物的对比，第一个是一个逐渐融入非洲当地生活的白人，而第二个看起来是黑人，但无论如何也无法适应非洲的生活，因为他基本上是欧洲人。对肤色和生活方式的歪曲是这部电影的一个有趣的方面，它暗中讽刺了西方对非洲的刻板印象及其心照不宣的种族偏见。然而，影片的核心却是用“嗜睡症”的另一个隐喻来描述白人医生有意识地脱离自己原有的欧洲生活方式并逐渐融入非洲生活的过程。由于停留时间太长，他被同化了，陷入了一个他认为安全舒适的地方。这种消极逃避生活的态度与下面《我房即世界》中主人公的策略颇为相似，只不过医生的经历更加令人惊讶。他对周围的危险环境失去了注意，甚至变得麻木，最终被杀。他被河马吞掉了（或者变成了河马，两种解释都有道理）。影片高度隐喻的开放式结局向观众解释了他的命运选择。

然而，在我看来，这个开放式结局似乎也有双重隐喻。一方面阐明了主人公面临生存危机的态度，同时也隐喻了西方发达国家对非洲贫困地区援助政策的失败。在影片的第二部分，导演的演讲提到了国际援助的局限性和不合理性。经济援助只能暂时解决当地人民的困难，但无法显着改变非洲经济发展模式。因此，这一目的也可以引申为当地人接受并消化西方的经济援助，但无法改变他们野蛮、兽性的规则。导演自始至终都没有给出明确的答案，而是充分利用空洞的手法和隐喻的意象。每个观众心里一定有不同的解读。我相信这是柯雷在柏林战胜最佳导演的最大筹码。

另外值得注意的是影片的视觉风格，完全在自然光下拍摄，没有配乐，这表明了一种现实风格。不过，很多夜景都有一种梦幻般的感觉，神秘的非洲丛林更能唤起泰国导演阿彼察邦《热带疾病》的印象。这种刻画沉睡者的手法与《窗户周一到》中女主角在山里开车，无意中进入一家酒店的场景完全一致。这种来自东方的神秘美学风格也成就了这部神秘的电影。最后的接触。