看完北川月的月亮三部曲，第一个想到的就是“入门いよ”。距离北川的全盛时期已经太遥远了，我已经忘记了她当年有多漂亮。这几年的作品只有电影和SP，尤其是2013年以来，一年几乎就只有一部月亮三部曲：《向月亮祈祷的小丑》、《向月行舟》和《三个月亮》。虽然是三幅小品，但我感觉这已经是北川的巅峰之作了。标准远高于往年系列。大概是《美丽人生》之后写得最好的作品了，可见北川巅峰时期的水平。以前我很惊讶北川是摩羯座，但现在看来这种痴迷写纯爱剧的风格还是有摩羯座的特点的。纯真的爱。即使结婚生子，骨子里流淌的纯真爱情的血液也不会改变。就像金太郎糖一样，无论怎么切都是一样的。”在月亮三部曲中，你可以看到这种纯爱的血液在流淌。作为一个30多岁的女人，在某些时刻，她的内心会被这种纯粹的爱情所感动。就像20多岁的时候，看到《悠长假期》，就有一丝甜蜜。北川剧中的爱情，无论情节如何，都是一种令人压抑、暗流涌动的爱情，就像无数条小溪，逐渐汇成河流，力量逐渐变强。无论结局是否幸福，都已成为一生的印记。我记得看到北川身体好像不好（没有仔细查出处，只是凭印象），所以她特别喜欢写身体残疾的人物，而且写得很好。这样做的好处是，北川是少数几个在写作时能够调动观众所有感官的编剧之一，所以我在这三篇文章中首先推荐《向月行舟》，表现得淋漓尽致。和井惠美饰演的日升是个盲人。他和良太在一天的短暂相处中产生了良好的印象。其中，听力最为重要。三部曲中的固定演员谷原章介的声音很有磁性。我想这也是北川喜欢使用他的原因之一；视野也很重要，主要是来自Ryota这边；触摸，这是丽生看世界的方式；标题是《驾船去月球》，闻到香水的味道就觉得很惊喜。所有的感官感受都结合在一起，与两人之间若隐若现的爱情纠缠在一起，激起观众最微妙的情感，但对话却很简单。不得不说，光是这样的写法，就已经是大师的笔触了。《三个月亮》中也是如此，小英和苍塔在学校里动情的场面非常精彩。烟花之夜，一般的经验是烟花有多漂亮，但北川选择设计成两人看不到烟花，只能听到烟花。默契只在歌声中；而且，空中射门和互相传球是表白的前奏；最后的拥抱和亲吻自然而然地发生了。最后一幕，小英踩到了丈夫的硬指甲，被拉回现实，这也是一个设计精妙的细节。月球三部曲其实就像一个命题作文，限定了地域。这就是北川为家乡岐阜所做的事情，所以所有的故事都以岐阜为背景，每一篇文章都指向岐阜的美丽和小镇的局限性。每篇文章都有一个平凡的女主角，外表美丽，但生活却并不如意。每篇文章都有一个期待已久的男主偶然遇见了女主，并开始了一段模糊而无尽的爱情。每一篇文章都应该写关于月球的。说起月亮，北川早期的笔名是“水月岛”，可见她是多么喜欢月亮。三篇的女主角都是90年代偶像剧的绝对女主角，常盘贵子、和久井惠美、原田知世。演技最好的是常盘。我又看了一遍《向月亮祈祷的小丑》的结局。女主角和男主角最终在车站见面的场景。常盘脸上的表情变化得很微妙。情绪从自卑到满足的转变过程。和九惠美是那种小身材里总给人一种充满活力的女演员。她的气质里带着几分傲气，也很适合《向月行舟》这个角色。原田智世是永恒的女孩。本来她就不适合扮演一个普通的乡村黄脸婆，但银达设定的气质女人很适合她。尤其是在歌唱部分，可以看到昔日歌手的风采。古元张杰大概是北川这些年最喜欢的演员了。在她的剧里，大概只有水象星座的男人才能表达出那种情感，极其细致。以前是木村羞涩霸道的感觉，现在是古元优雅温柔的气质。一般的中年妇女，谁也不会梦想遇到这样的男人，并且惺惺相惜，这样的男人就是天上的月亮，明知是幻影，却依然说“月光好美”，带点荡漾到你的生活，但这不可能是真的，月亮是我为自己创造的一个梦想。画面和音乐都是日本审美，这样的纯爱剧在日剧中越来越非主流。时代在发展。我曾经批评北川没有攻击性，但现在我很庆幸她没有攻击性。一个人善于同一个品味总是好的。它变得越来越好。当我再次看到它时，熟悉的感觉就像是新事物一样，我什至觉得每一个场景都是惊喜，值得细细琢磨。