Przejsciepodziemne-1974KissPutin在他早期的故事片中讲述了简单的半纪录片故事。这些朴实无华的轶事是由非专业演员和学生表演的，通常是他在罗德电影学校结识的朋友。KissPutin第一次真正尝试将纪实经验与小说结合起来是在1973年，一部低成本中长黑白电影《人行地下道》，由杰出诗人兼剧作家IreneuszIredynski（1939-1985）执笔。后来，经常与劳斯基合作的摄影师斯拉沃米尔·伊齐亚克（SlawomirIdziak）拍摄了这部影片。TeresaBudzisz-Krzyzanowska饰演女主角莉娜，一名商店装潢师；安杰伊·塞韦林(AndrzejSeweryn)饰演英雄米哈尔(Michal)，他是莉娜分居的丈夫，来到华沙是为了赢回莉娜的心。经过一夜的交谈和一些不热情的性行为后，丈夫带着莉娜离开商店，回到了他的小镇，电影在那里结束。《人行地下道》是AndrzejSeweryn（生于1946年）辉煌的演员生涯的真正开始，他是波兰最成功的戏剧和电影演员之一。TeresaBudzisz-Krzyzanowska（生于1942年）后来在《白》中扮演了一个插曲角色。陌生人劳斯基以半纪录片的方式讲述了这个试图挽救爱情和婚姻但不幸失败的故事。它的短小剧情基本上仅限于一晚一景——晚上莉娜正在装修的地下商场。华沙市中心新开通的地下街是吉雷克政权的骄傲，为这段婚姻破裂的编年史提供了一个恰当的“冷酷”背景。戏剧动作的局限性（只能通过小窗户看到外面的世界）和刺眼的霓虹灯进一步增强了《人行地下道》的幽闭恐怖和悲伤气氛。以上摘自《奇士勞斯基的電影藝術》（马雷克·哈尔托夫《克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的电影《命运与机遇变奏曲》）经常有人评论说，在基耶斯洛夫斯基的早期电影中，女性角色总是以维护家庭为目的的自私形象。在英雄的旁边或背后（如Blizna-1976、Amator-1979、Spokój-1980等，我们几乎只看到英雄），直到《二生命花》和《红白蓝》这使得波兰后期的女性角色凸显出灵活、坚强和细腻。其实看看这个《人行地下道》，女主完全处于优势地位。两人坐在窗边的时候，妻子正在精心布置店面，露出了大面积的大腿。这时，窗外一个衣冠楚楚、戴着眼镜的男人看得入了迷，丈夫生气地把一杯水倒在窗玻璃上。赶走变态男人后，妻子看着丈夫微笑，但在接下来的场景中，她面朝窗户，面对镜头，眼神里满是悲伤。她不是不爱自己的丈夫，也不是不知道他有多爱她。然而现在两地分居的现状，却让她下定了分手的决心。让她难过的是，她的丈夫并不知道（包括她的其他性生活）感情。丈夫仍然不知道她抽烟很多，她“几乎和每个人都睡过”，也不知道她有多么孤独。当两个人拥抱亲吻的时候，我们看到的只是女主角的脸，光线打在女主角的脸上，但男主角的脸永远只是一个影子，他只是一个影子。（就像《八点半》里吉多和克劳迪娅晚上开车，然后在城市小巷里闲逛，即使他们一直在一起，我们看到的也只是克劳迪娅的脸，而吉多的脸永远在黑暗中）——无论是他们两个，还是他们两个，虽然身处同一个空间，但距离却已经很远了。第二天一早，妻子感觉到丈夫看了手表，就拿起电话，拨通了报时器，并将听筒挂在丈夫耳边，提醒他离开。当两人相继离开这条行人地下道时，他们姗姗来迟的婚姻正式结束，这段流传已久的故事也结束了。对了，晚上，两人透过报纸的窗户偷看店外的景象。这段文字也特别具有纪实性和偷窥性。有趣的是，两人对视的时候，眼神里常常带着迷茫和悲伤。然而，当两人分别向外看去时，外面射进来的奇妙光芒却让他们的眼中充满了欣喜。好奇，快乐，时不时地互相微笑。从另一个角度引用了两人早已结束的幸福婚姻关系。两人在一起的时候，就是靠着这种偷窥的方式来获取快感的。所以这个场景既是一部纪录片，又是一部戏剧。而这部电影恰恰是“劳斯基第一次真正尝试将纪实经验与虚构故事结合起来”。显然这只是一种尝试，但真正欣赏它的应该是影片背后那位优秀的波兰摄影师，这里是SlawomirIdziak。