20世纪60年代初，歌曲片（主要指黄梅调片）和歌舞片一度成为香港电影的主流。黄梅调电影著名幕后歌手静婷在接受采访时表示，当时的电影需要歌曲来卖钱。正因为如此，她才有机会成为金牌的幕后歌手。一时黄梅调大行其道，但陶秦并没有效仿，坚持拍摄时尚、音乐、文艺片。为当时的电影界的邵氏打开了另一个天地。如果说李翰祥和岳枫是邵氏黄梅调电影的双子星座，那么陶秦和井上梅二就是邵氏时尚音乐剧的两大功臣。

陶秦的乐舞片主要创作于1960年代初，井上梅二的乐舞片主要创作于1960年代末。井上梅二可以说是陶秦的继承人。流行音乐电影注入了新元素、新活力。

陶秦是一位充满文艺情怀的导演。他的导演作品也以文艺片闻名，如《四千金》(1957)、《不了情》(1961)、《蓝与黑》(1966)、《蓝与黑续集》(1966)、《云妮》(1968)都是他的代表作。其中，《不了情》被翻拍两次，分别是《新不了情》（1970年，潘垒导演）和《新不了情》（1993年，尔东升导演），后者已成为香港电影的经典。

与文艺片相比，陶秦的音乐剧更像是奉命创作，但他却开创了邵氏音乐剧的第一个创作巅峰。

陶秦执导了《千娇百媚》(1961)、《花团锦簇》(1963)、《万花迎春》(1964)三部时尚音乐剧，布景豪华华丽。看来陶秦在时尚音乐片上的花费并不比李翰祥在古装黄梅调片上花费的钱少（当时古装片的制作成本普遍较高）。这三部电影的出现也证明了邵氏电影公司当年的财富和实力。

好莱坞音乐剧向来层出不穷，但中国音乐剧在20世纪60年代后几乎绝迹。要问为什么，钱肯定是大问题之一。2005年，陈可辛与赵良君共同执导了歌舞力作《如果·爱》。不知道有没有向陶秦和井上梅二致敬的？

《千娇百媚》为邵氏音乐剧迎来开门红，夺得年度票房冠军。该片为林黛赢得了第二届亚洲电影节最佳女主角奖杯，也为陶秦赢得了首届金马奖最佳导演奖。林黛（1934-1964）一生还不到30岁，却获得了亚洲四大电影节影后，这简直就是一个奇迹。林黛在亚洲电影节获奖后的另外三部影片分别是：《金莲花》（1957年）、《貂蝉》（1959年）、《不了情》（1961年）。

说实话，我并不认为林黛很漂亮，但她的“风骚”和“迷人”很容易吸引男人。审美上也存在“代沟”（这里的“代”指的是时代）。我见过杨贵妃的画像。杨美人严重超重的体重（身材）在今天已经很难称得上美丽了。同样，林黛那张扁平宽阔的脸也可能不太符合今天的审美。不过，这也恰恰说明了林黛的美是不可复制的。

《千娇百媚》成功打开了音乐片市场，陶秦带领原班人马也用同样的方式制作了《花团锦簇》。《花团锦簇》可以说制作上全面升级，明快欢快的歌舞更是亮眼。单琳黛的服装多达26件，全部是她自己设计的。不过，影片在剧情上却存在较多硬伤，暴露了制片方急功近利的心态。

林黛和陈侯是邵氏音乐剧的黄金组合，但在《万花迎春》中，陈侯仍在，但女主角换成了非常古典的莱蒂（代表为《倩女幽魂》【1960年】、《梁山伯与祝英台》【1963】等）。

Letty的古典气质是我喜欢的，但她在《万花迎春》中的时尚同样迷人。与林黛相比，莱蒂的美貌基本上符合今天的标准，但她看起来太淑女了，在这个野蛮女友横行的时代，她也显得不合时宜了。从年龄上来说，林黛和莱蒂都是巨星，但由于各种“代沟”，如今愿意欣赏他们的观众越来越少。看他们的电影，总有一种在听一首首挽歌的感觉。

林黛自杀身亡，莱蒂的命运也类似。她自杀时年仅31岁，而导致她自杀的重要原因之一就是婚姻的失败。音乐剧演员陈厚。

1967年，因陈厚不忠，乐蒂单方面申请离婚。获得女儿抚养权后，她慷慨地只收取了1块钱的赡养费。离婚一年半后，莱蒂自杀了。

陈侯的日子也不好过。1970年，他因肠癌去世，享年39岁。

陈厚当年也是出了名的帅哥，但对于他的年龄来说实在是太“帅”了，很难讨好现在的MM们。看邵氏老电影，总有一种感觉，演员们“看起来老了”，不像今天，帅哥四十多岁了还能装年轻。这“看起来老”，似乎有一种沧桑感在里面。

陶秦于1969年去世，享年54岁。陶秦、林黛、陈厚、莱蒂共同创造了1960年代初邵氏音乐剧的“繁荣”，但他们都英年早逝，令人唏嘘。