历史使人明智
然而
每段历史几乎都是一样的。
每个导演都知道
因为我生活的年代，
影响其输出的作品，
或者批判时代的罪恶，
或充满激情，
或愤世嫉俗，
或忧国忧民。
塔伏乌什·孔维茨基
这就对了
一个出生在波兰
一个经历过战争痛苦的导演，
在他的电影作品中
政治隐喻是弯曲的。


孔维茨基1926年出生于波兰维尔纽斯附近的一个小镇。与作家和电影导演一样，他也是波兰语言协会的成员。孔维茨基在维尔纽斯当地的一所文科高中度过了青少年时期。
1939年，德国入侵波兰，13岁的他被卷入二战浪潮。维尔纽斯很快落入苏联政府的控制之下，随后又被纳粹德国占领。至此，波兰的一切教育立即停止，而孔维茨基则继续进行地下研究和学习。
1944年加入当地军事民主派并参加布拉马风暴行动。战后，维尔纽斯成为苏联领土，孔维茨基不得不移居国外。
1945年春，孔维茨基移居波兰克拉科夫，就读于雅盖隆大学，随后又在《新闻记者》周刊开始了他的职业生涯。
1947年，孔维茨基搬到波兰首都华沙，继续在杂志社工作。
作为社会主义和现实主义文学的重要人物，倡导者于 1948 年完成了他的第一本个人回忆录，但这本书直到 1956 年才出版。
孔维茨基文学生涯的转折点发生在他的第一部小说诞生之后。几部小说使他出名。其中，《小启示录》（La petite apocalypse）后来被导演科斯塔·加夫拉斯（Costa Gavras）改编并于1993年拍摄。
1952年至1966年，波兰工农共产主义者孔维茨基逐渐对动荡的共产主义政权失去了信心，逐渐远离了家乡。从他的故事片《A Hole in the Sky 》（1959）开始，他的作品开始转向半浪漫的基调，并向他在波兰的童年致敬。
凭借出色的电影作品，孔维茨基成为波兰电影学院最重要的电影名人。然而，他的作品的本质却包含了同时代人的民族关怀、同情心和极度痛苦。
《夏天的最后一天》（Ostatni dzień lata 1958）是孔维茨基的代表作之一。


影片讲述了一个在海滩度假的女人在假期的最后一天遇到了一个突然出现的神秘男人的故事。男人想和他一起度过最后一个夏天，但女人不顾男人的坚持，却做出了决定。但当女子在最后一刻想改变主意时，意想不到的事情发生了。
“今天是夏天的最后一天。
但人们已经不知道现在是秋天了。 ”




影片中海滩上的男女关系也预示了导演对祖国波兰的态度。终于他决定开始，而她却已经打算放弃了。这不就是导演拯救祖国的无奈吗？
说起孔维茨基的代表作，就不能不提1962年录制的《跳》。


一个逃离战争的假犹太人，一个在人民面前宣示信仰主权的游客，一切都变成了一场放纵的舞蹈。
战后的波兰，无法触及的记忆，难以言喻的伤痕，无法面对明天。
当我在梦中回到家乡时，我所看到的每一张脸都成为了悖论的隐喻。不可能知道谁是无辜者。
“生活是一门艰难的艺术，
努力优雅地生活。 ”

影片中的舞蹈令人印象深刻。
孔维茨基还与耶日·卡瓦列罗维奇合作拍摄了电影《旅店》（1982），该片荣获柏林电影节终身成就奖。


卡瓦列罗维奇是20世纪50年代“波兰学派”的创始人之一。他一生共拍摄了十七部故事片，其中不乏流传电影史上的经典之作。其中最著名的是1966年获得奥斯卡提名的影片《法老》。1961年，他获得了戛纳电影节评审团特别奖。那年的电影节就是为了这部电影。此外，《夜行列车》、《旅店》、《总统之死》、《在大西洋会见》也是他的代表作。
《旅店》故事发生在1914年，第一次世界大战前夕，加利西亚省。三个不同民族的人居住在这里：波兰人、乌克兰人和犹太人。由于哥萨克人即将迁入，而邻近的村庄已被犹太人抛弃，犹太长老经营的乡村客栈里挤满了苦恼的犹太人。
“我不再相信上帝了。
但我也变得越来越害怕上帝。 ”
结尾的血腥场面证明，当信仰与战争碰撞时，收获的只是流血和牺牲。当灾难和战争发生时，宗教可以作为抚慰心灵的旅馆。但他们认为祈求和平才算拯救世界，只能通过血腥对抗来展现自己的顽固。如果宗教变成邪教，就会发生流血事件，而唯一能够拯救人类的人就是人类自己。这就是导演想要发展的哲学。
作为《旅店》的编剧，孔维茨基还有一部著名的作品《那么远，那么近》。一幅 44 岁生日的肖像，过去和现在、实际和潜在的发展都融合成一个梦幻般的明显位置。


时间旅行在电影中成为可能。主人公适当地适应和改变时间，实现生与死的转变，踏上记忆之旅，解开好友自杀之谜。
可怕的配乐和不规则的歌声，死亡幻想，父爱，各种超现实的东西混合在一起。他探索自我，在奇幻之路上与死亡对话，审视奇幻的一切元素，游走地狱与天堂的分界线。




孔维茨基的电影注重对波兰社会现实的典故和场景氛围的呈现。色彩科学在波兰电影中的应用通常需要不同的方法。有的创造了美丽的真实场景，有的只是为个别场景而设计，但却被深深记住。与安德烈·祖拉夫斯基《银色星球》中一系列深灰色和蓝色的运用类似，在《那么远，那么近》中，导演用了一种独特的方式来表达影片开头的飞行场景：与常规正片摄影不同，孔维茨基使用的是经过化学处理的底片。
于是，呈现在我们眼前的是男人黑色身体的轮廓，与不同的紫色、蓝色和灰色色调相呼应，而天空则浸染着奇异的绿色和黑色——这段记忆之旅强调了想象的世界。魔术。
“谁在世界的某个地方哭泣，
世间无缘无故哭泣，
我在哭。
现在世界某个地方谁正在死去？
无缘无故地死在这个世界上，
看着我。 ”
现实与虚拟交替，结局以倒叙方式揭晓，整体结构以三个倒计时分隔。影片的开场，也是影片结尾的场景，也许是整部电影中最离奇、最有趣的场景：一个犹太男子在空中飞翔。



《那么远，那么近》内容丰富，但最令人难忘的是黑暗中烛光般闪烁的人脸。
这是一部大电影中的小规模史诗电影。写实的手法让人感觉自己掉进了历史的沙漏里。
帕蒂·贝兰托尼
（帕蒂·贝兰托尼饰演）
在《不懂色彩 不看电影》
写道：
'使用颜色，
这是一次偷偷摸摸的尝试：
色彩就在人们眼前，
但大多数情况下
没有人会注意到
颜色对自己有作用。 ”
孔维茨基后期的作品对色彩的运用日益精致。电影不再是黑白的。色彩表达了作品的情感力量，成为导演表达其独特兴趣和内容张力的工具之一。自我的镜像、记忆之旅和当时的世界末日感都反映在屏幕后面。
孔维茨基目前居住在华沙，并继续激励年轻的导演和制作人。
可以说，
他是当今东欧电影界的大师，
回顾他坎坷的一生，
他把所有的情感都集中在他的波兰祖国，
影片中的所有演员，
无论环境多么恶劣，
创作热情一如既往。
人们距离民主自由的天堂还很遥远，
如此接近却又如此遥远。

公众号：把《paokaisb》这本书放在一边。