导演根岸吉太郎和编剧荒井晴彦都是日活粉红电影大师，所以《远雷》对于美丽的身材一点也不吝啬。两位女主角石田绘里和鹿沼海里也应该会在《日活粉红电影》中首次亮相。

有一个很有趣的描述，男主第一次相亲就和女主同房，然后看着女主脱掉衣服，忍不住佩服这辆法拉利，不过他大概当时买不起法拉利。另外坦白的是，女主直接回答他，你是第五个见过我身体的人。看似放荡，却有一种坦荡的生活态度，这就是20世纪80年代日本的态度。

大概是在20世纪90年代末。我在一本书《电影世界》中读到了《远雷》的完整剧本。哦，有人在某个评论里发了。当时是针对色情文学的，但总是最近才拿到片源，所以肯定和当时看剧本时的感觉不一样，硬度不一样！哈哈哈

我不太明白为什么这么一部有点小心思的粉红色电影会成为1981年日本寻宝十强第二名。毕竟和我印象中的其他获奖电影相比，《远雷》无疑是更糟糕。但赤裸裸的欲望，而影片的结尾却以对婚姻的渴望和土地禁锢，而此时，隆隆在远方，还有来自东京和大都市的雷声传来，这预示着城市化的不可逆转。

也许最后曼福还是会卖掉土地，进城或者在当地找工作，甚至成为像他父亲一样的坏人，而菱子就会不自然地成为她的婆婆、奶奶等，还是像正田千里那样性感迷人的成熟女人！

但至少在1981年，在电影《远雷》中，他们顶住了诱惑，选择了回归本源！这或许就是电影的意义。事实上，没有人能够完成它。电影里必须有人去表达、去做！相比之下，中国电影却迎合了盲目无脑的人群，不敢提出丝毫反对！

同时我想到的是，在1980年代、1990年代，电影还没有那么赚钱的时候，香港、台湾的新潮导演至少敢于表达这些东西，哪怕是在商业电影中。至少会有这样一种回归本源的呼唤，而不是跟随人民的意愿，或者跟随舆论的无脑宣泄。