《麻雀放浪记2020》在我看来，这是一部合格甚至略超预期的商业片。这不仅源于白石和米导演的类型片背景浓厚的形象风格，也源于影片内外对日本当前政治局势的叛逆和不妥协的态度。

《麻雀放浪记2020》在我看来，这是一部合格甚至略超预期的商业片。这不仅源于白石和米导演的类型片背景浓厚的形象风格，也源于影片内外对日本当前政治局势的叛逆和不妥协的态度。听说这部电影马上就要在北京电影节上映了，所以这篇文章不想写对电影风格或者叙事的分析。作为一名影迷、一名留日学生、一名日本麻将爱好者，我想向大家介绍一下电影内外的一些有趣的细节和轶事。

4月12日补充：那天写完后，我想是不是忘了说什么，刚才上课的时候突然想起来。这篇作品有趣的是，它是用20部iPhone拍摄的。当然，相关的尝试还有很多，但在日本这样的大型商业片中还是很少见的。如果你看得懂日文，可以阅读详情：https://natalie.mu/eiga/news/312278

1.关于污点艺人

电影上映时，日本村民讨论最多的话题与电影本身无关，而是被曝吸毒的演员皮埃尔泷所扮演的片段是否会被删除。皮埃尔泷最为人所知的身份无疑是电子音乐二人组DenkiGroove（与石野卓树）的成员。作为日本电影界知名的绿叶，他一向以反派着称。除了主演是枝裕和（《如父如子》）、北野武（《极恶非道》）等大导演的电影外，可以说与山崎贵以及白石和白石两位导演的合作最频繁。米。特别是这部电影的导演白石和米，从著名电影《凶恶》开始，然后皮埃尔泷在《日本最坏的家伙们》、《萨尼/32》、《孤狼之血》中表演。两人可以说是非常亲密的伙伴。此次吸毒事件爆发后，不仅DenkiGroove后续音乐节邀请函被召回或改为石野单曲，皮埃尔泷主演或正在策划的多部电影、电视剧、广告也被统一处理。这种对丑闻艺人的彻底清洗，其实是日本演艺界的传统，而且近年来愈演愈烈。国人熟知的酒井法子阿姨，以及前些年遭受性侵的山口达也（东京）、荒井博文等，一夜之间全部被媒体清算，瞬间消失在公共领域。无影无踪。因为他曾为日本超火的《冰雪奇缘》RioLaf配音，这部主要针对青少年的电影，甚至时隔多年又找了新的配音演员来扮演皮埃尔泷一角。这种清理肮脏艺人的传统，也让观众猜测白石和米开朗是否会在《麻雀放浪记2020》上映前剪辑或重拍皮埃尔泷的镜头，答案是否定的。白石和米在推特上表达了对日本过度杀戮的清算文化的厌恶，并表示电影中仍将包含皮埃尔泷的场景。白石列举的理由包括人们常听到的一句话：艺术是无罪的，而日本大众媒体只是试图展现社会的安全与和平，刻意抹去对公民尤其是儿童的“错误教育”倾向：看来日本人社会根本就没有邪恶，人永远不会犯错误。想想电影中对现日本政府主张修宪、重启自卫队、要求公民登录“我的号码”系统的强烈批评，我们就能感受到这种对日本民众的彻底清洗。污点艺术家的文化与战争/殖民的记忆、偷天换日、崇尚和平的虚伪政治氛围是相互的。对于如何处理污点艺术家，每个人都有自己的看法；但立即抹去他们存在的痕迹，却不给他们承认错误的机会，显然是心虚和不负责任的。因此，皮埃尔泷事件引起了舆论的强烈反弹，不少艺人和网友一反常态地公开表达了对日本清洗文化的反对，这也在情理之中。

而在影片中扮演重要角色的贝基，其实也才刚刚从绯闻中走出来不久（事实上，他还没有走出来）。她与ゲスの极み乙女、IndigolaEnd乐队主唱川谷英音之间的不道德事件，至今还没有留下余波。你可以自己搜索一下。我们一直说日本娱乐圈对于有污点的女艺人更加不友好。不但工作邀请大幅下降，复出后也只能演一些丑陋或暴露的角色。这次白石和米选择贝基作为主角，实际上对应了电影中道歉会的情节，充分表达了创作者对日本社会和大众媒体道歉文化的批评。有兴趣的可以多了解一下，放在日本社会的背景下思考。

2.关于奥运会

这部电影还有前传，1984年的《麻雀放浪记》。这部改编自浅田哲也自传小说的电影不仅获得了当年十大报纸第四名，在日本历史上也家喻户晓。电影。虽然没看过这部前作，但白石和米对剧情的改编很彻底。电影中的背景是2020年，因为第三次世界大战的爆发，2020年东京奥运会被迫暂停。组委会大哥被迫决定举办一些可以转播且不需要很多人参与的活动。于是2020年麻将奥运会诞生了（但归根结底只有四个人玩）。这样的背景设定，其实充分展现了白石和米的反调精神。阿甘本还说，当代人是反时代的。白石和小米简直来了一次时光旅行，让人在1945年看看2020年的世界。不仅是上面提到的虚伪的和平气氛，日本作为科技乌托邦的倡导者（想想几年前的东奥预演），正在用“未来”和“科技”的概念来粉饰自己的历史污点和污点。现实的抱负。不用说，安倍修宪、高税率和自卫队恢复，2020年奥运会都是政府强加给民众的幻想，让他们安于政治现状，忽视社会问题，安心地沉浸在1964年奥运会的重演中。经济繁荣迷宫中的幻想。而数字化恰恰是21世纪最热门的人文话题之一。日本作为最好的国家之一，当然也在宣传上充分利用了各种优势。为了反对乌托邦，白石和米芾干脆将东京著名的下町浅草描绘成一个反乌托邦：这里的人们衣衫褴褛、饥饿难耐，劳动力被人工智能窃取的可能性属于被遗忘者。作为时代的边缘人，他们当然是对乌托邦最好的反击。电影最后，四个人在偌大的体育场里打麻将，但由于战争等原因（我们可以想象），礼堂里居然没有活人的踪迹，营造出一幅美丽又神奇的场景。后人类启示录。回顾整部影片，我们也可以发现，除了用身体生活在浅草的穷人、组委会被科技包围的科学家和政客、以及作为执法者的警察之外，白石和米没有太多的刻画。权力（暴力）。这部分被刻意抹去的中产阶级形象，实际上对应了媒体屏幕上短暂出现的消费者和追星族的角色。事实上，白石和米其林的意图非常明显。上边是科技带来的大哥看着你（奥威尔），中间是消费至死的沉默者（波兹曼），下边是靠着VR、平板被自己瘫痪的眼镜男（德波）。这种批评最直接的体现就是电影中的性描写。数字性恋物对应的是现实生活中的无法爱，而对女主角的主要奖励是帮助她在现实生活中找到爱/性。能力。当然，只要你去一个叫DMM的网站的成人频道，看看他们的销售图表，你就会发现VRPorn在日本已经是一种日益增长的现象，和电影中的描述其实相差不远。现实。

3。关于麻将

最后，我还是想写点开心的，咱们来说说麻将吧。虽然麻将是中国国粹，但日本麻将也有其独特的魅力。日本麻将的规则很复杂，计算方法也很复杂，但其实，后面还有更多的技巧、战术和乐趣。在这里，我只需向大家介绍一下“荔枝”的概念。当玩家在听牌时，选择丽智就意味着放弃并改变听牌，除非获胜的牌只能通过触摸来打出。因此，“李治”被普遍认为是最轰轰烈烈的王者打法。里玛一般被认为是防守型游戏，所以敢于“站直”的人当然都是铁头战士。

电影中Tetsu制作的这套牌叫做九连宝灯，在日本麻界被认为是神牌。日本职业麻将联赛近年来表现不俗。这里有一个网站供大家体验其专业性：https://m-league.jp/。而职业麻将联盟（プロ麻鸡Riーグ）首任会长小岛武夫曾在电视直播中打出一副九莲灯，被称为“传说中的九莲灯”。18年底他去世的时候，大家在这个视频下表达了哀悼，还有人借浅田哲也的原话说，小岛武夫作为一只鸟，做出了“九莲灯”，他死得值得。它！这里给大家提供一个现实中看到九莲灯的传送门：https://www.youtube.com/watch?v=YxczlQQigww&t=370s

此外，电影中还有一个特色，那就是天湖。这听起来很废话，但在直播电视上也成功做到了：https://www.youtube.com/watch?v=G3Lvwp-2duE

你问我为什么日本人能把一切都拍得这么火爆，我说有很多答案，但白石和米在麻将《麻雀放浪记2020》中表现出来的，我觉得其实是一种很纯粹的生活强度（强度）。这个问题其实可以类比电影中描绘的低迷的日本平成流行文化（女仆麻将、偶像粉丝团）和昭和的赌博精神（打麻将直接杀人，赌到眼球）。这部影片出现在平成、令和时代的真空时期，必然有它的意义。白石和也虽然对日本政局持批判态度，但他对未来的憧憬却回到了昭和时代。无论是麻将还是麻将，他都充满了战后的生机。激烈的时代来批判当下的无能。当然，我不认为这可以理解为影片与安倍之间的和平（在讲话中他表达了希望令和是一个对年轻人充满热情的活跃社会），因为白石和安倍反对战争（自卫队）和暴力（警察）这些话题已经非常明确地表达了自己的立场。不过白石和米毕竟是拍黑帮片出名的，而且也直接聊过偶像话题（《萨尼/32》），所以我觉得这个故事及其核心结合白石和米的整个导演生涯也能产生一些话题值得讨论。你可以说他很直，但我不认为他是直的。

最后想请教一下读过这篇文章的朋友们。日版上映前，有一段黑白文字称，“本片有吸毒者皮埃尔泷，但整部片子并未被删除，希望观众知道并理解……”类似的声明。我想知道北京电影节上映的时候有没有这样的通知？

图片来源均来自网络，轶事均来自我看过的新闻，都是我脑子里的，就不引用了