真是一部奇怪的电影。一个《银翼杀手》般阴暗黑暗的反乌托邦开局，经过三番裂变，《怪异》终于成为一部明快欢快的电影。该片的导演兼编剧约翰·帕特里克·尚利总是写一些奇怪的故事，比如他的奥斯卡获奖剧本《月色惊魂》，其中尼古拉斯凯奇在切面包时被砍掉的手是一个主要情节点。以尼古拉斯凯奇歇斯底里的表现，让人有些莫名其妙。你不知道是该笑还是该严肃。约翰·帕特里克·尚利表示，他已经写完了《乔与火山》的剧本，本来是要为斯皮尔伯格拍摄的。斯皮尔伯格问他，你愿意自己执导吗？他说愿意，所以他就当了导演。第一部电影，预算3000万，演员阵容庞大，并不一定是好事。这部电影的问题在于，导演想要表达太多的想法，使用了太多的隐喻，但他毕竟没有导演经验，所以被自己创造的隐喻海洋淹没了。这只是令人困惑。有些想法得到了更成功的表达，但更多的却没有。成功表达的是这样一个主题：你所爱的永远是同一个灵魂在不同身体里的倒影。梅格·瑞恩独自扮演了三个女人，其中前两个没有与汤姆·汉克斯“携手”，而最后一次两人终于“从此幸福快乐”。每个人或多或少都有这样的感觉——你们所爱的永远是同一个灵魂，一段感情的成败取决于你和她当时所处的人生阶段。机缘巧合下，你看到了她的哪一面，她看到了你的哪一面——就像柏拉图的“洞中投影”。所以，汤姆·汉克斯说了两次：“我觉得我以前见过你。”于是我们看到了三个梅格·瑞恩，一个被汤姆·汉克斯无法再容忍的琐事所束缚（用纽约来比喻）；一个像个孩子一样天真；一个像一个孩子一样天真。一个是汤姆·汉克斯从这边（纽约）到彼岸（航程）（洛杉矶）时的路人，傲慢而空虚；最后是终于和汤姆·汉克斯一起旅行了。汤姆·汉克斯终于遇到了对的人，他们就成了那个人。汤姆·汉克斯实际上是三个人，尽管他们都叫乔·班克斯：一个是行尸走肉，一个是幼稚的，一个是成熟的。这个主题很有趣，用一个人扮演三角形来表达也很巧妙。另外，这部电影中两人的表演也比较成功。但其他主题则不然。电影中反复出现的闪电般的线条符号、开头“1984”般的工作环境以及犹太和波利尼西亚岛民文化交融的岛屿，都未能引出一个清晰且充分发展的主题。后工业化和人的异化？浮士德与魔鬼做交易？人类的启蒙与觉醒？线索太多，就像一团彩纱，只剩下一片混乱。除了题材之外，更严重的问题是拍摄方法。这是一个荒诞、奇幻、“离奇”、“异想天开”的故事，但导演使用了很多老式的镜头语言和表现手法，比如伴着弦乐从海边经过的镜头。而且，导演的掌控能力非常有限。比如，在岛上的那一段，“本土犹太人”想法的喜剧就没有拍出来，而且幼稚、陈词滥调、愚蠢。也正是依靠首席演员阿贝·维戈达（第一部教父中的叛徒泰西奥）的表演才让整段不至于惨不忍睹。而且选择上也有问题。这部电影至少能剪十分钟，比如海上漂流的场景，比如钓鱼的场景，比如曼哈顿买衣服的场景，都太多余了。音乐搭配也很有问题。部分配乐是布鲁斯和60年代摇滚，但配乐的另一部分是法国电影作曲家乔治·德勒鲁创作的合成器音乐和管弦乐。两部分风格反差太大，很不协调。。而且配乐太密集，比如在海上漂流的时候，音乐不停地停，太无聊了。底线：这是一部奇怪的电影，有点不同，有一个相对成功的哲学主题，但它太丰富了，有太多的线索和隐喻，让它变得一团糟。如果您期待一部浪漫喜剧，请不要观看。如果您期待一部邪典电影，那么值得一看。