剧情设计远没有宫崎骏的动画电影温柔可爱，但蒸汽朋克风格+金属机械感也不是没有美感。

旧文明被毁灭，新文明诞生，新的世界秩序正在建立，人们被迫接受丛林法则，资源竞争是幸存者最重要的任务。

关于剧情

假期无聊的时候就用这部电影来打发时间吧。总的来说，电影的剧情并不缺乏震撼的东西，整体的设定也没有什么新意。大战结束后，世界变得贫瘠，资源在城市之间被掠夺。人类的生活方式已经改变，不再生活在静止的土地上，而是生活在移动的城市中。这些巨大的城市机器踩着巨大的轮子前进，随时准备张开血盆大口，吞噬其他小城市。

如果你不幸在某部电影中点击了关于这部电影的影评，你很可能会对此嗤之以鼻。我记得有这样的评论，“剧情好无聊，这些人有什么好大惊小怪的，没有吸引人的台词，也很神秘。”

但作为一部科幻作品，整体画面并不廉价，很多细节处理得更加细腻，设定也更加多元化，比如致命武器美杜莎、丧尸史莱克、空中避难所、大门山国之境，反牵引影片的特效多次展现了未来荒原世界的城市。画面精致壮观，不止一次让我想起《哈尔的移动城堡》和《天空之城》，虽然掠夺之城的剧情设计远没有宫崎骏的动画电影温柔可爱，但是蒸汽朋克风格+金属机械感并非没有美感。仔细观察，也许你还能发现小黄人。由于个人喜好，我对蒸汽朋克电影了解不多。这部电影应该说让我有了很多新的认识。

关于主题

这是一部蒸汽朋克电影，蒸汽代表原始动力机械，朋克是一种非主流边缘文化，意义在于题材的独立风格，而不是反社会性，往往依赖于一些假设性的新技术（如《城市中的掠夺性蒸汽动力》）呈现了与19世纪西方世界平行的架空世界观，并着力营造其虚构和怀旧的特色。

影片通过新旧世界不同元素的碰撞和拼接来揭示主题。移动城市互相蚕食的设定在今天是难以想象的，但反映现代文明的元素在影片中随处可见，比如圆顶教堂，比如博物馆，比如小黄人，给观众一种未来与现实相辅相成的感觉彼此。这种新旧世界的拼接、交错的设计更容易引起人们的反思：如果现实世界维护不好，人类迟早会陷入资源竞争的困境。

关于详情

说一个我喜欢的细节。电影中，英国伦敦正处于掠夺城市时代，也就是维多利亚时代，它是唯一一个维多利亚时代的城市。它以其强大的城市机器吞并小城市，并试图吞并山地国家的壁垒，突破亚洲防线。

历史上，维多利亚时代（1837-1901）是蒸汽机时代，是英国工业革命如火如荼的时期，也是大英帝国的“高光时刻”。当时，维多利亚女王掌权。到了1930年代和1940年代，蒸汽动力在英国得到广泛应用，蒸汽机数量超过2万台，居世界第一。许多国家不同程度地成为英国的原材料供应国和商品销售市场。英国凭借其世界制造大国的超强地位，迅速积累了大量资本。当时中国和英国的差距整整一代人，是两个完全不同的生产文明。掠夺、压迫、屠杀、奴隶贸易等犯罪行为都被“社会达尔文主义”合理化，这可以体现电影中的城市达尔文主义。

关于《潜行者》

很多人吐槽电影中史莱克这个角色，即“潜行者”，引用彼得·杰克逊的介绍：“这些最强大、最残忍的士兵是由从战场上打捞上来的人类遗骸改造而成的。是的，他们还有人类的大脑在他们的金属头骨里，但他们所有的同理心和良心都被抹去了。你给他们一个任务，他们就会去做。”

在某影评中，我看到的对史莱克最直白的描述就是“愚义父”。哈哈哈，每个人理解不同。事实上，在电影构建的如此宏大的新世界体系中，编剧很难将所有的线索安排得清晰合理，毕竟不是所有的电影都是《复仇者联盟》吧？

作为观众，我们要挑剔、要比较、要批评，但更要宽容、肯定。我看到不止一个人说，这部电影所描绘的几条情感台词中，最感人的就是萧史莱克的故事。史莱克是整部电影中最爱萧的人。

我就谈几个感触比较深的点我的想法吧。很多人认为是烂片的电影，其实细节设计也很精致。《掠食城市》算不上精彩，但值得不带偏见地观看。