一方面，影片不断地混合时间和空间，观察镜头伴随着描述该地点历史事件的旁白。对于观众来说，这个空间在视觉上看起来比评论中描述的过去的条件更加现代。然而，对于那些在网站推出后经常被讨论的人来说，他们的创伤代表了一个改变生活的时刻，至今仍然困扰着他们。这部电影将作为视觉历史而存在，而叙述则作为口述历史而存在。如果由于缺乏镜头或档案以保持电影的视觉连续性而省略部分或大部分故事，那将是一回事。影片通过将观众带入看似熟悉、充满不为人知的故事的空间，挑战观众对历史的固有认知，引发观众对历史真相、记忆与遗忘之间复杂关系的思考。
另一方面，视觉叙事和解释之间偶尔会出现不匹配，特别是个人大屠杀故事和 COVID-19 的共同经历（隔离期间个人悲剧与公共空间交叉的故事）之间。小说和纪录片探讨了大屠杀和纳粹主义的历史叙事，但并非所有个人故事都被分享。旁白探索了安妮·弗兰克日记之外的故事，将音频叙事与基于特定地点的当代视觉共享体验相结合。
这些不同层次的并置进一步强调了个人经验与集体记忆之间的关系。影片通过展现这两个历史时刻的个人悲剧与公共空间的交织，不仅讲述了个人的故事，也探讨了个人与社会、过去与现在、记忆与遗忘之间的动态互动。影片中这种复杂的叙事结构让每个故事层层递进，共同构建了一个关于人性、记忆和历史的多维讨论平台。