俄罗斯电影以诗意、诗意的故事、诗意的语言、诗意的镜头、诗意的表演而闻名。尤其是塔可夫斯基，将诗意的电影发挥到了极致。这些俄罗斯诗意电影以其优美的镜头、舒缓的节奏和对生活的反思给人们留下了非常深刻的印象。米哈尔科夫也走这条路，《毒太阳》（又名《烈日灼人》）一度广受赞誉。十几年后，米哈尔科夫又拍了续集《毒太阳》。这是一部关于二战的电影。影片中的诗意比前一部更强烈。然而，这三个小时的电影并没有讲述一个完整的故事。导演只是一味的表达故事，诉求与《毒太阳》相差甚远。在上一集中，米哈尔科夫的成功之处在于他通过电影再现了苏联历史上最黑暗的时期。他通过1930年代反革命运动中托夫家族的命运，揭露了极权制度的罪恶及其对个人命运的影响。影响深远，斯大林的形象也出现在影片中。影片中也有诗意的内容，但影片却有一个完整而悬疑的故事。这首诗只是隐藏在故事的背后，只是对当时残酷政治形势的讽刺。在第二集中，米哈尔科夫电影的诗意变得更加强烈，故事本身退居次席。导演将完整的剧情切割成几个片段，让情感的流动成为影片的焦点。他希望整部电影都像一首诗。同样的展现在观众面前。影片从非常广阔的角度描述了二战的历史。导演试图描绘一幅苏德战争的画面，并对那段历史给出了自己的解读。野心很大，场面极其宏大，战争场面也很写实，但整个故事并不吸引人。其实这一集和上一集没有必然联系，只是人物的延续。上一集中被处决的科特鲁普在本集中再次出现。导演安排他因德国入侵而意外逃离古拉格集中营，成为一名普通的苏联士兵，与德国纳粹作战。 。斯大林相信他没有死，并派克格勃官员搜寻他。科特鲁普的女儿成为一名战时护士，并确信她的父亲没有死，并且正在寻找他。故事主要围绕这三个人物展开。应该说，这是一个引人入胜的故事，可惜的是导演并没有想好好讲故事，而是专注于诗意地展现战争。并不是说战争不能用诗意的方式表达。很多电影中的战争场面都非常富有诗意，不仅加深了电影的主题，而且给人一种美感，比如《这里黎明静悄悄》，这也是一部苏联电影。不过，在这些电影中，诗歌只是一种呈现形式，并不是电影本身，在电影中占据的比例并不大。某个场景或某个镜头略带诗意的呈现，会给人留下深刻的印象和影响。如果把整部电影具体化为一首诗，那就有点混乱了。 《毒太阳2》展现了战争的残酷，展现了战争的壮丽，展现了人们在战争中的无奈和渺小，展现了战争中人性的光辉。由于叙事的薄弱，这些就像没有灵魂的碎片，没有联系的珍珠。它们只有场景的呈现，没有情节的流动，缺乏打动人心的力量。其实《毒太阳2》对二战的描述还不错，至少那场战争的视角和以前的苏联电影有明显的不同。我们接受的历史是，这场苏联卫国战争是一场伟大的战争。虽然过程中遇到了挫折，但总体前景是光明的。本片取材于真实的历史资料，试图重构这场战争的残酷，也重新审视战争期间苏联红军的形象。看这部电影之前，我读了一本英国人写的书，名叫《莫斯科1941，战火中的城市与人民》。它生动地改写了这段历史。电影中的很多场景都与书中的描述相符。 ，也许它们都来自相同的历史数据。但导演在呈现这段历史的时候，实在是太诗意、太抒情了。面对如此残酷无助的战争，诗歌和抒情是如此的奢侈，以至于人们常常感到厌恶。影片的最后一个镜头可能是导演最得意的镜头，将他的诗意推向了高潮，也给影片留下了丑陋的尾巴。激战过后，战场上只剩下战败的苏联红军的尸体。这些都是年轻的生命。他们还没体验过生活就被推上了战场。他们可能在学会如何射击之前就遭到了德国人的炮火袭击。在下面。作为一名战地护士，科特鲁普的女人来到一片尸横遍野的战场，发现了一名身受重伤但还活着的士兵。这是一名年仅十九岁的士兵。临终前，他要求同样年轻的娜迪亚脱掉衣服，让他看看她美丽的身体。导演尽情地展现了这一幕，并将最后的镜头定格在这里，仿佛想展现战争中的人性，展现人性的光辉。但当我看到这一点时，我并没有留下深刻的印象。我只是觉得情节和场景太突兀，与整部电影所体现的残酷格格不入。导演的煽情实际上拉低了影片的品味，诗意在淫秽中崩塌。一个忍受剧烈痛苦等待死亡的人，首先渴望生命，然后才有其他的欲望。导演沉迷于诗歌，将审美强加给年轻士兵，显得极其可笑。残酷的战争没有诗歌的空间。洁白的雪和红色的血或许很华丽，但审美是绝对不允许的，因为毁灭生命是人类最大的罪过。