是一部值得在影院大银幕上观看的电影。

尤里从一开始就住在别处。虽然他看上去和社会上的其他人没什么两样，生活在物质匮乏和混乱之中，但事实上他是唯一真正无法离开这里的人。

尤里没有父亲，母亲再婚，让他一个人住在这里，不接电话，不见面，整部影片都不知道他是一个什么样的母亲。但尤里靠自己在社区中建立了微薄的人脉。他有朋友，偶尔去上学，也经常去邻居家吃饭聊天。他有一台高倍望远镜，用它观察这个大酒馆里每一个小广场上的人们。这些人构成了他的日常生活，构成了他所有看得见、摸得着的关系，他对他们有一种天然的温柔，但这种感觉只属于他一个人。

这个社区的大人们和他不一样。加加林只是他们生活的一部分。在社群之外的世界里，还有一个地方可以容纳他们的过去，还有一个地方可以让他们展望某个未来。而尤里没有。他出生在这里，他在这里被爱，他被遗弃在这里，他在这里等待爱，他从未离开过。一个尚未成年的男孩，他的社会认知和经历还不足以让他独自走出加加林，而一旦离开，就意味着这种等待是失败的，没有希望的。

尤里将全部精力投入到建设自己的精神世界中，而加加林的一切则成为连接现实与想象的物质通道。

电影中不断穿插着尤里的想象/梦想。他穿着宇航服，站在加加林公屋的走廊里，但走廊里充满了迷幻的烟雾，所以走廊不再是走廊，而是尤里的太空舱。事实上，他确实一直在用他能得到的所有材料建造他在视频中看到的胶囊。一开始，这是保护加加林的计划，但当小区确定要拆，尤里再次被母亲遗弃时，就变成了埋葬计划。随着社区逐渐空荡荡，尤里开始独自一人待在大酒店里，他可以拆除和重新利用的材料突然增加了。公屋越来越破旧，梦想却越来越现实。

有点让人想起是枝裕和的《无人知晓》。

除了生活在贫民窟里的人们不断被排斥和驱赶的命运外，电影还展现了一点关于种族的内容，这似乎是法国现实主义电影无法回避的话题。只要镜头对准相对不太富裕的社区，各种肤色、语言、宗教形式就会自然流露出来，不需要对焦，只能看到一双眼睛。