贝特朗·波尼洛的电影总是带有一种简单与复杂之间的张力。青少年电影、惊悚片、剧情片、政治片，它们同时具有多种内容。阶级、种族、后殖民、社会和青年、法国身份问题是各分支的支柱。他从来不向你展示一棵树，而是通过树叶、树枝和树干的一瞬间揭示整棵树。角色的动作是角色的整体。在具体而微妙的动作中，情感和意义自然而然地显现出来。

上半场是一群巴黎年轻人精心部署的恐怖行动。这些人物没有被命名，因为他们只是整体的一部分。波尼洛以作曲家的敏感度进行编曲和编曲。每个角色的情感和意图都出现在一系列的闪回中。有时只闪回几分钟甚至几秒钟来呼应其他角色正在做的事情，重新锚定一个时刻并揭示动态中个体动作与整体动作的联系。下半场则躲在豪华商场，等待期待已久的猎杀。设计师品牌随处可见，恐怖分子在其中游荡，玩玩具、试衣服、化妆、洗澡、睡觉、唱卡拉OK。前一秒电视用来娱乐，隔绝现实，下一秒又用来看新闻，现实又被引入，最后就是这台电视宣告了他们的死亡。波尼洛刻意隐瞒信息，却给出了恰到好处的信息，这使得看电影变成了一场聪明的游戏。《夜行盛宴》让人同时想到布列松的《很可能是魔鬼》和罗梅罗的《活死人黎明》，多么棒的事情啊。

拒绝对角色的动机给出明确的解释，波尼洛似乎与其他政治电影划清界限。然而他却在人物含蓄跳跃的对话中给出了答案。一名恐怖分子讲述了他的一篇政治文章，社会崩溃之后总是伴随着暴力重建，然后是复兴。如果这是一部政治电影，那就是关于回避的政治。年轻人说什么并不重要，重要的是大家都要听到年轻人的声音。