我特别喜欢应亮导演说的一句话：“这只是一部电影”。
是的，“只是一部电影”。我们喜欢电影，但不要太认真地对待它们。
电影应该是多元的，电影应该创造梦想，电影应该有回味。并不是所有的电影都需要讲故事，至少不需要讲故事本身那么“刺激”。对于这部电影，如果硬要用故事来批判它，那就等于咄咄逼人地问“王小波，你为什么是黑帮？”，很多人都会跟着，但是呢？
这部电影的故事很简单。
几年前，女主角韩元芳因为父亲的一巴掌，离家出走，来到了上海。几年后，我带着大城市生活的创伤回到这个西北小镇，想向父亲说一声对不起。
此时，即将退休的父亲带着俄罗斯小男孩前往无人居住的荒野，寻找几十年前失踪的返回舱和宇航员。
女主角代替了失踪的前收费员。在无聊的工作中，同事达利告诉了她一个秘密和一个计划。
有一天，大理失踪了。一无所获的父亲回到了家。又是一巴掌，让女主重新收拾行李，飘向未知的远方。
这样一个一百字就能讲清楚的故事，还有必要注重故事、戏剧、结构吗？我们聊点别的吧。
我惊讶于整个胶片摄影如何捕捉到气氛，惊讶于吹在我脸上的风和洗发水的气味，以及整个成像系统所创造的笼罩梦境。
看完整部电影，感觉就像做了一个“我们该去哪里？”的梦。梦中的画面总是那么美丽，就连破败小镇里的老旧民居，都像装裱起来准备出售的油画；梦中的事情大多发生在浪漫的夜晚，一晚上就可以做任何你想做的事。你想找工作吗？在梦中，我们很容易信任每个人，愿意搭便车去遥远的地方。当然，梦最大的特点就是，在你醒来之后，一切都会慢慢淡化、模糊，淡化成一点点的感动，鼓励，或者安慰，留在你的思绪里。这一切都从图像转化为某种难以形容的力量。我想这就是弗洛伊德说梦可以治愈病人的意思。
事实上，整部电影的出发点是未知和选择——“我该去哪里？”
这部电影让我感动的很多地方都来自于我对“我该去哪里？”的思考。我不再年轻了，我开始变老了。我一生中最浪漫的回忆之一就是当我年轻时梦想着我的未来会是什么样子。嘿，那时我可能是一名职业足球替补球员，蜷缩在圣西罗球场的板凳上看队友在夕阳下奔跑；哎，到时候我可能也是个摇滚乐手了，每天晚上都会有很多女孩子叫我陪我睡觉。他们都拒绝了，然后回家了。嘿，即使我是一名宇航员，地球上的每个人都会在太空中忘记我。我以为生活会及时送我一个不为人知的妻子，一个不为人知的职业，一个不为人知的社会地位。后来我发现事实并非如此。这些东西都需要我自己去选择、去争取。
好在电影中的元芳、小安、圣约翰、大力都还年轻，电影结束后他们仍然可以重新选择。我想成为他们，但我只能羡慕他们。他们做的事情，可能只是我潜意识里才敢做的。潜意识总是诱导我们在回归家庭和疏远家庭之间摇摆，在舒适和距离中被束缚。潜意识里，你想和异性一起坐车，来一场意想不到的、无法挽回的旅行吗？
我的愿望是今晚在梦中梦见元芳，亲吻她红润的脸颊。告诉她，我在游泳队，在吉他社，我很好，跟我来吧。