什么是女巫？

兽—人—鬼。

如果没有Yamata和Rita，我真的看不到1960年代的黑白电影。读完后，仍回味良久。

电影确实存在前2/3节奏慢、场景小的问题，或者说特点，但后来想想，出于资金和剧情发展的需要，确实有必要。

女巫给我留下了很多影响，比如蒲苇、黑洞、面具等的描写，导演通过意图埋下了各种暗示。

但除了主角丰富的意象、脸部特写和音乐之外，女巫给我印象最深的还是主题，我将其解读为：兽-人-鬼。

两个转折点来自两个男人。

在阿八出现之前，婆媳就像动物一样，趁火打劫，杀人抢劫，生活只是简单的杀戮、吃饭、睡觉，没有任何愧疚或愧疚。耻辱。

阿八独自回来，瞄准了小儿媳妇。儿媳的欲望爆发了，原本平衡的婆媳关系变成了扭曲的三人行。除了生存，婆婆还生出了情欲、恐慌、嫉妒以及随之而来的恐吓。这就是兽化人。

深夜阿八儿媳妇幽会时，一名蒙面将军闯入僵局（一开始以为将军是男主角，没想到是死人）为推动剧情而设定），他的面具让婆婆变鬼了，欲望越界了，只许百姓点灯不许国官放火的邪恶变成了恶魔。这是一个人变成了鬼。

于是，女巫诞生了，终于得到了标题的意思。

女巫的人物设定也非常有趣。说实话，《鬼女》的主角只有婆媳和阿八三个，其他的都只是局外人，但这并不减损这部电影在中国的伟大之处。丝毫。

三位主角是破产的农民，但被杀的群众演员却是高贵的贵族战士甚至将军。这构成了一种颇具讽刺意味的双向关系。

贵族发动战争，使农民破产。农民杀人抢货，武士像蚂蚁一样惨死在农民身上。

很少有电影不歌颂贵族或平民。

结束