《方世玉与乾隆皇》这是一部轻喜剧。有了这样的定位，编剧索性就放开了手脚，胡乱编东西。因此，在剧中，皇帝与平民的友谊似乎是理所当然的，有层出不穷的超出逻辑的浪漫小想法。比如某集中，两个男主角和施施然躺在同一张床上，呃不，其实是一条船。阳光照在他们或阳刚或柔和的脸上。小船在海浪中摇晃得那么舒服。风景真是……如画。许多年后，当我终于明白自己其实是腐女时，我再次观看了这部电影，再次看到了这个场景。观看起来非常愉快。当然，TVB的武侠剧无论多么轻松，总是遵循着同一个套路，那就是爱与恨、生与死。少年的笑声经不起命运的冷笑。 “谁能长生不老，地大天高，一身所能承受；相拥山水，十指紧扣，不忘袖清风。如果没有名字和身份，开始的时候，不能没有尊严的谈爱恨，无奈的相亲，不断的打斗，在台上相见就像是轮回，谁叫你告诉我不要越界生与死之间，但此刻，我们不在一个层面；不是这样，就是那样，各有各的门派，刹那间，胜就等于败。无情与五一之间，也许有一天，忠奸没有界限，也许我永远无法独自征服世界，未来我会再次笑起来。” （《方世玉与乾隆皇》主题曲，罗文演唱）仔细读歌词，可谓是剧中乾隆皇帝经历的生动写照。 “如果他没有名字、没有身份、没有尊严，谈爱恨就显得可笑了。”当他是高天赐时，没有高贵的身份，他可以与方世玉这个平民结拜兄弟，享受恩怨；当他是高天赐的时候，没有皇帝的头衔，你可以和心爱的人一起吟诵写意的诗词，玩弄风月；当他是上天赐予的礼物，无忧无虑的时候，你就可以心胸开阔，纵情山水，玩转世间。但他不是高天赐，他是“抱国”的皇帝，所以“国锁双手”；他要“两袖清风”，却只能评“见人隐三分”；他重情重义，视方世玉为最好的朋友，但兄弟俩彼此相爱，但身份一变，就说“乾隆的狗皇帝”，“没有办法相爱，我们有继续战斗”；他心地诚恳，视前朝后裔建平为真爱，但对方却执意要“反清复明”，让他陷入“此时此刻”的境地。 ，我们彼此不和。”最终，他努力拼搏，终于得到了方世玉的原谅，却再也不能和兄弟们一起笑骂；他终于赢得了宋建平的“只要此生有你在”，下一刻却与她永远分离。他希望“也许有一天，忠奸没有界限”，最终只能“拥抱国家，与国家紧握双手，不忘清风”。乾隆皇帝的角色是复杂的、矛盾的、暧昧的。纵观整部剧，充满了荒唐的废话，人物夸张，台词粗犷，但这个人物却非常丰满，有血有肉。他和方世玉的单纯冲动不同。他有自己的血性，但他更加世故。他也不同于霍启英的明显锋芒。他有冷酷无情的一面，但也有宽容的一面。他的爱情是诗人的浪漫，终日萦绕在烟花、浪漫、雪月的国度。看起来很浅薄。它既不像方世玉和雷蛟那样轰轰烈烈，也不像方世玉和童不悔那样长久。但宋建平去世后，一系列动作无需言语。 ，这就证明了这种感觉的强烈程度和这种伤害的深度。可惜的是，他最终还是没能实现“满汉一家”的心愿，依然“被国家锁住”。即使他偶尔游走于民间，与世玉“一笑一笑于世”，也只能是“在这尘埃里”。 “归于尘，尘归尘”，每个人都回到自己的地方，各走各的路。在这部对演员要求不高的小成本剧中，我还是看到了张朝晖的酣畅淋漓的戏，无论是前期高天赐的雍容华贵，还是后期饰演皇帝的阴暗无情的性格。胆大的无情，打得清晰而完美。再看高天赐这个民间人物，他的举手投足、气质和容貌在人群中脱颖而出；看看粗糙的皇冠和玩具王冠下的乾隆皇帝，依然对方丘不屑一顾，奢华得惊人。我觉得制片人还是喜欢张兆辉的。当角色性格陷入重复单调，比如方世玉的热血冲动（太多武侠剧里重复率太高）时，他给了张兆辉这么巧妙的台词，让他尽情发挥。也许场景不多，也许结局令人遗憾，但至少我们享受了过程中的刺激。于是，我又想起了那句常用的话。看来辉哥也说过，这个世界上只有烂剧，没有烂人。