b站，片段（48分钟），1926年，大中华百合影业公司，导演石东山，编剧朱瘦菊，摄影周诗穆与余省三。这是非常令人兴奋的。虽然家庭伦理题材的教育性质存在着囤积伦理教育、忽视视觉表达的弊端，但在本片中却处理得很好。过着富裕生活的女儿回到娘家：细节表达（坐下时擦板凳，手帕当垫子，因为她仍然觉得脏）反映了她与娘家的分离，尽力而为呈现贫富阶层的差异，对女儿、母亲、儿媳关系的刻画，无疑会揭示家庭矛盾。母亲的角色：代表传统女性的隐忍（面对丈夫的酗酒和家庭暴力、女儿的严厉对待、儿子的无情掠夺，她仍然专注于抚养孩子、维持家庭和睦），悲惨的命运构成了片名（子孙）的基础，也包含了创作者对传统文化的反思和对传统女性（母亲）的感伤。树欲静而风不止，子欲孝而不待亲：不孝子被传统抛弃，母亲去世后仍履行家庭调解责任，更让人心酸，叹息。我也想到了《呼喊与细语》中类似的情况（虽然不是两代人的关系）。在现代化快速发展的中国，家庭单位逐渐解体，两代人之间的观念鸿沟也依附于此。传统上常说“取其精华，去其糟粕”，但往往只是说说而已……

母亲回忆起孩子离开的时光，告别的场景着实让她心碎。