都是香港新浪潮的开山之作，但章国明的《点指兵兵》与徐克、许鞍华、谭家明等人的实验风格截然不同。导演用写实的白描写出一个残酷的警匪故事，绝对是香港警匪片的鼻祖。摄影、灯光和剪辑没有什么太令人惊叹的。当然，以今天的眼光来看，很多剧情设计就更加平庸了。但这部新浪潮作品却为未来港产警匪片明确确立了善恶对立的最基本格局，人物塑造、追逐枪战等都具有典型特征。这个故事的核心主题极其黑暗，年轻人通过报复社会来发泄不满和愤怒。剧中的反派原本立志加入警察队伍，为人民抗击暴力，却因身体状况不佳而被取消资格。表面上看与徐克《第一类型危险》有相似之处，但深入品味却发现，宿命论始终萦绕在人物和情节之中。

影片一开始，当孩子们玩“指点兵”的游戏时，机遇就决定了兵贼的阵营，而在成人的现实世界里，兵贼的界限注定是不可逆转的。剧本甚至还安排了兵贼互换的追逐高潮场面，极其夸张荒诞。既迎合了当时的票房和观众口味，又暗暗呼应了宿命论下人物的命运。虽然菜鸟警察最终被迫杀死了歹徒，但他仍然觉得自己不够资格担任警察的角色。张国强饰演的这个配角还是蛮有看点的。一开始显然是为了衬托两个性格截然相反的男主。他经常偏离剧本的关键转折点，出人意料地在最后一场再次出现。剧本对于以这个角色作为宿命论的切入点有着极好的考虑，但似乎为此准备不足，导致其作用不够突出。

银行抢劫和木屋村追逐的两个场景处理得相当好。他们并没有出现未来警匪片中过于夸张的动作场面。当然，也有很多幽默、地道的香港人。无论是在银行外摆摊卖报纸的大叔，还是在木屋村捡牛粪的老太太，平易近人的形象和活泼的粤语给观众带来了强烈的感受。传染性。