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相信很多人还记得，最近因为参加综艺而被人熟知的尔冬升导演，在2015年拍摄了一部名为《我是路人甲》的电影。片中，尔导带我们深入横店，用写实的风格将一直处于幕后的群众演员带到前台。通过多角度拼凑出完整的生态系统，让我们最真实地了解“打工者”的工作和生活，见证他们的艰辛、酸甜苦辣。影片讲述了一群勇敢追求梦想的人。 “路人甲”的渺小地位并不能成为他们放弃追求梦想的理由。他们值得每个人的关注。
在本届2020日本新片主题电影节（北京站）中，还有一个关于《路人甲》的故事，让我们看到了日本群众演员的平凡与伟大。由日本导演村桥直树《大龙套》执导。
与《我是路人甲》选择典型人物和事件进行戏剧安排不同，本片另辟蹊径来增加真实感。它采用了伪纪录片的拍摄手法，让所有人物都呈现出本来面目。不仅添加了对大林宣彦等人的“严肃”采访片段，还随机采访了虚构拍摄现场的剧组人员，询问他们对龙套演员的看法。这里模仿了法国“真实电影”的创作模式，并在形式层面上保证了真实性。
这部电影可以看作由两个部分和三个角色组成。第一部分，镜头主要向我们展示了63岁牙科技师萩野谷幸三的生活片段。我们看到他早早起床准备表演，为了一个没有台词的角色在车里练习发音，在正式开拍时融入了自己对角色的理解（虽然这导致导演多次大喊“咔嚓”），但他认真的态度却似乎不太一样。没有奖励——由于种种原因，他的镜头要么没有播出，要么只展示了常人不会注意到的一瞬间。
相比男主角，萩野屋更加热衷于演戏，不免让人为他的不幸而感到惋惜。影片幽默的风格和他本人乐观的态度进一步增强了小人物应对生活挑战的能力。他的身上散发着悲伤的气息。此外，他知足的性格、与儿子深厚的感情、扮演消防员的梦想，这些都丰富了萩野屋幸三，感动了每一位观众的心。可以说，他饰演的角色虽然“小”，但他本人却“大”。
第二部分，主角换成两名便衣警察，讲述了他们原本在片场抓毒贩，却沉迷于演戏的故事。从人物和情节设置来看，这个戏剧性的故事明显背离了前一段以“人”为中心的现实风格。两人夸张的表演以及“大鸭神”线索的加入，让影片逐渐从轻喜剧变成了闹剧，伪纪录拍摄方式构建的真实感也随之瓦解。但也正因为如此，形成了一种矛盾的电影风格：以人为本，却象征人物；以人为本，却象征人物；它在创造深度的同时，也解构了深度；虽然它强调真实性，但它使用了刻意的情节和刻板的人物。人物打破了现实的幻象。
这种情况如果出现在其他文本中，可能会被批评为前后风格不一致，但在《大龙套》中，无论有意无意，给观众造成的断裂感和疏离感，让影片有了更深层次的意义——无论是露脸还是有台词，“配角”只存在于剧中，是虚构的身份；人物地位的优先级最终并不重要，因为除了镜头之外，每个人都是自己生活中的主角。影片最后，最终饰演消防员角色的萩野谷耕三无视导演的指示，在本该紧张的场景中放声大笑，完美诠释了这一主题。一个在某些人眼中不起眼的小角色，在另一些人眼里可能却有“完整人生”的珍贵价值。
除了展现群众演员的经历外，影片还多次讽刺日本娱乐圈。比如，由于演员风格不当，导致项目烂尾，从而扼杀了配角出场的机会；明星们表面上致力于艺术，背地里却只关心钱是否足够……在增添笑声的同时，也凸显了龙套演员的风采。的奉献精神。
片名“Extro”是“Extra”和“Maestro”的复合词，充分表达了创作者对群众演员的尊重。众所周知，“步入”是一个没有前途的职业，它决定了长期坚持下去的人一定是真心热爱它。这部日本的《路人甲》让我们再次把目光投向电影中那些转瞬即逝的人物，并用他们的事迹和精神激励我们积极向上、永不放弃的生活。影片告诉我们，毫无疑问，“伙伴”不仅是电影中的“大师”，更是生活中的强者。
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