这是欺骗、联盟、仇恨、阴谋三部曲中最能体现达奥女性阴谋的一部。可惜的是，戏份还是少了一点，说到技巧和手段，技术含量不高。与中国的后宫故事相比，太幼稚了，根本不是一个数量级，拍戏也没有环环相扣的紧张感。虽然天黑了，但距离想象中的艰难修罗场还差得很远。所以，论智慧，中国古代女性是优越的，相应的，她们也更加可怜。然而，后宫争斗的原因总是相似的。归根结底，他们都逃不过“嫉妒”和“仇恨”两个字，正是他们导致了罪恶的根源。信子无疑是其中最悲伤的一个。自从嫁入大奥后，她高贵的自尊心就受到了一次又一次的打击。纲吉的忽视、贵昌源的厌恶、阿传的骄傲压倒了她。她同样是在皇宫之下，却不能像一个孝子一样去看待。打开。或许是因为她太过天真，缺乏对真实情况的洞察，期待的生活与幸福的生活之间的巨大差距让她无法接受。从愤怒到嫉妒再到仇恨，偏执的怨恨不断堆积，直到她无法自拔，她的心理也逐渐恶化。失真。最终，她灰心丧气，因为大电石开的一个玩笑，就想杀人，甚至想和纲吉同归于尽，这也让她成为了极度仇恨的典型例子。阿传就是嫉妒的典型例子。就像第一部电影中的阿夏一样，她自愿为将军服务，以摆脱困境，为自己和家人过上更好的生活。不同的是，直到安子进入大奥，她才获得了比阿夏更大的荣耀和更高的地位。虽然为纲吉生下了唯一的男性继承人，纲吉却从心底里爱着安子，而阿传却从来没有。对安子有敌意是理所当然的。然而，安子怀孕生子，不仅威胁到了她自己的地位，也威胁到了德松的继承人地位。作为一个从小就被欺负、被人瞧不起的女人，她认为，保护母子未来的唯一办法就是让德松成为将军。母子自然成了眼中钉。庆幸的是，虽然她心里曾经有过恶念，但关键时刻她并没有埋没自己的良心。事实上，她也是一个可怜的受害者。像她这样出身低俗的人，稍微受到一点怂恿，就会被人利用。安子在卷入这场战斗的时候就更加无辜了，因为她只是因为长得像日久，就被柳泽设计成了实验对象。当然，事态的发展与柳泽一开始所想的不一样，但安子却被迫与丈夫分开，前往奥库为纲吉服务，不知不觉中成为柳泽计划实施的棋子。安子无疑是善良的。她同情杀害母亲的纲吉，原谅两次谋杀她的阿传，拒绝与信子联手打败阿传。在这场混战中，他也因失去儿子和丈夫的痛苦而心怀怨恨。妃子中的冉子是一个特例。她为爱而生，也为爱而死。她是一个自始至终只有爱无恨的女人。柳泽即使对兰子有感情，也比不上他对权力的渴望，所以他两次将​​她交给纲吉的床，又把她和自己的儿子一起送去道，让她陷入不忠和不公正的境地，最后甚至结束了。为了自我保护。她的一生是多么冷血无情。然而兰子却把帮助柳泽实现自己的理想视为自己的幸福。她可以把自己委身于纲吉，对所有人撒谎，甚至让她年幼的孩子死去。这个傻女人所做的一切都是为了刘泽，却为了这个以自己为垫脚石的男人牺牲了这么多，何必呢！当女人彻底把自己当成男人的附属品，把自己的幸福建立在男人身上，爱到失去自我、自由、梦想、勇气，失去活在这个世界上的真正价值时。盲目勇敢的背后是卑微的怯懦，可怜、可悲、可悲！男人的仇恨从来没有女人的仇恨那么纯粹。正如SP所言，柳泽隐藏的仇恨不亚于其他任何人，但他无法产生同情心，至少我不能同意向心爱的女人双手献上的行为。如果你真的爱立久，就应该在纲吉面前尽力去争取。既然你在忠诚和女人之间选择了忠诚，那么接下来的背叛就会是有来有回。对于他来说，什么是重要的、什么是他所追求的最有意义的东西，或许连他自己都无法给出明确的答案，但这种矛盾的心理和行为恰恰说明了一个事实————长期以来，对事物的向往权力早已超越了忠诚和爱情。所以，无论是为了忠诚而放弃爱情，还是为了爱情而放弃忠诚，都只是一个冠冕堂皇的借口，让他安心去仇恨、欺骗、伤害别人。他是阿传与安子之间仇恨的潜在根源。正是他操纵、利用了阿传、安子、信子的弱点，使他们互相掐架，造成了一场又一场的悲剧。如此深邃的城池，如此残酷残酷的手段，并非一朝一夕发展起来的。虽然他的失败经历极其可笑，但这完全是他的错，而且谁也怪不了他，更别说上帝了。事实上，纲吉并非完全不知道柳泽的野心。如果他能先出手，尽快对付柳泽，无论是光明正大的正常手段，还是暗杀、指责等非常手段，刘泽都不会像这样一手遮天、兴风作浪，纲吉的一生而家庭也不会以悲剧告终。可惜的是，他是一个优柔寡断、心软的将军，更是一个情绪化的将军。他越看重和刘泽多年的友谊，就越把所有的责任都揽在自己身上，越不能对刘泽做什么，直到刘泽过境。这已经超出了他的承受底线。另一方面，柳泽则是一个不忠的下属，甚至是一个不合格的朋友。他不明白纲吉的孤独和苦闷，他的健忘下隐藏着的满足，他傻笑背后的悲伤，而纲吉视他为唯一的朋友甚至比兄弟还要深情，他的信任、保护、同情和纵容远远超出了国王对大臣的范围。不得不说，纲吉是一个感情细腻、感性、善良的人，但他的情商却低得像个孩子。它对于改善满目疮痍的现实、解决日常矛盾无济于事，甚至让事情变得更糟，比如他的可笑的爱狗法令。除了刘泽之外，他的性格缺陷还体现在他对待亲人的态度和处理方式上。纲吉是阿万的孩子。与阿万不同，爱情就是纲吉的生命。然而，他极度渴望爱与被爱，却不知道如何去爱。阿久里的死是因为完全错误的表达爱意的方式造成的，而安子和丈夫人生的大转变也是因为他不合时宜的任性和霸道造成的。如果他在处理政治事务以及与母亲的关系上能表现出这样的傲慢，那也未免有点大将的意思了。然而，纲吉确实不是一个称职的将军。他也清楚的明白，自己武艺不高，智慧和勇气都不及哥哥，但问题是，他没有因为这只笨鸟而飞翔，也没有努力去争取。履行他的职责。昏庸无德，生活颓废败坏，这是一个男人能做得到的事吗？纲吉无论是在工作上还是在私人生活上的失败很大程度上是由他的性格决定的，而他之所以会变成这样，显然与归昌源是分不开的。其实在第一章和SP中，阿玉的强势欲望和贪图权力的心就已经初具规模，在这一章中展现得淋漓尽致，虽然和纲吉互相欺骗的故事也让我对她产生了好感。印象稍微缓和了一些，但死亡那一刻她看到的始终是代表着高位的春日局，以及她周围的座位，这就说明了一切。如果说阿玉的坚强和直率还可以让人佩服的话，那么成为归长媛的她就是一个一生都在为权力而奋斗的野心女人。如果说有谁能被称为她的偶像的话，那就是阿万和春日局了。前者使她崇拜佛、护佛，后者使她崇拜神、效法神。然而，她从他们身上学到的不是阿万的善良和宽容，也不是春日局的坚忍和母性，只有阿万对佛的信仰和春日局的强横。正是因为专横、独断、盲目迷信、过于严厉，才让纲吉被教导得顺从、懦弱，难以承担大的责任。纲吉将政治局势推向了复杂的局面。可以说，纲吉的一生都是她牺牲和毁掉的。这也提醒我们家庭教育的重要性，我们不能包办一切，也不能滥用父母的权威，因为孩子不是父母的延续，他们的生活应该由自己掌控，应该走适合自己的路。。最后，还有一位非常特别的女性值得一提。她从来没有表现出爱，没有嫉妒，没有仇恨，但她对整个故事有一定的推动作用。她就是有为蒙佐。在她看来，是因为那个掌控世界的男人太无能，才造就了一个可怜的女人。总有一天，女人的眼泪和悲剧将永远不会停止。所以，她以救世主的身份进入了大奥。目的是通过指挥欧阳干涉政事，影响将军决策，最终改造国家。然而，即使一个人受过良好的教育，脾气暴躁，博学多才，自诩为人，他的洞察力也未必那么敏锐，那么深远。大道理有很多，却没有高明奇招。她完全可以想出这样怂恿安子毒杀纲吉的坏主意。如果不是安子心软，她早就中了信子和刘泽的圈套了。后来，她与刘泽正面对峙，拿出所谓的物证，以为自己有胜算，却被刘泽的几句话给骗了，让自己自愧不如。可见，她的智慧只够对付纲吉。事实上，她缺乏审时度势和洞察复杂情况的能力。这个角色和音羽、大电子一样，给我的感觉就是雷声大雨点小。这一部的水平不如第一部，所以剧情就不说了，有一些不合理的bug，还有一些可有可无的人物。不说音乐了，三部分都快老套了，倒是片尾曲比较有趣，怪异又妖娆，有时会想起信子阴险的笑容，瑟瑟发抖。接下来，像往常一样，我们来点评一下演员们的表演吧。虽然综合水平不如第一章那么高，但还是有很多可圈可点的地方。自然不能错过谷原章介。标志性的笑容就像漫画一样可爱又幼稚，那么天真无害，那么清晰，从某种角度来看甚至可以称之为“可爱”。他的悲伤之痛让人心疼得让人忍不住心生爱意，而最后的来世成花的告白更是浪漫煽情，令人感动又感叹，瞬间俘获了女性观众的心。北村和树阴险的表情和眼神也很适合柳泽这个角色，但角色本身有点单调。其中最引人注目的女演员是藤原纪香。虽然她感叹岁月不饶人，性感女神的风采今非昔比，但不得不承认，她的演技同时也变得更加老练，带着诡异的笑容接下来就是心理极度不平衡。那张因歇斯底里而扭曲的脸，很好地诠释了一个女人冷酷无情时的可怕程度。饰演靖子的内山里奈，没有女主角的配角，面部表情就像单眼皮一样，十分无趣。而阿传则恰恰相反。她的表演就像眉毛若隐若现，夸张而富有戏剧性，但金鱼般的眼睛又惊又怒地睁大，太程式化了。有趣的是，经历过丧亲之痛后，两人的表现都有所提升，逐渐好起来。饰演归长园的演员，脸色酸酸刻薄，让人感觉很不舒服。她就像一块坚硬的石头，或者仙人掌的刺，而谷原章介就像一条缓缓流淌的小溪，或者一朵随风飘扬的樱花。两人同台表演时的强烈反差体现了两人不同的性格，这也从侧面证明了两人不是亲生母子。因此，虽然她和星野麻里没有任何共同点，但却是一个绝佳的选择。更重要的是，相比其他年轻演员，她的演技堪称无可挑剔。我不知道为什么要请高冈咲来扮演有为门座。她不漂亮，不善良，也不年轻。无论怎么看，我都无法与剧中的大美女产生联系。最多就是那种自以为是的。外观更加一致。再加上扑克般的表情，喜怒哀乐不表露，一看就不是什么省油的灯。这样的美貌和气场，怎么能让如此专注于安子的纲吉分心呢？