小猫“若子”象征孩子到嘉光。

《诞生》当钟嘉光看到若子时，屏幕上闪过一个襁褓中的婴儿，随后观众就会知道这是她被歹徒强奸后出生的孩子。在这部改编中，第二集和第三集都没有提到嘉光有一个孩子。一开始觉得有点奇怪，但是看完第三集的中间部分，就差不多能明白编剧森下这样安排的合理性了

——这个孩子的存在并不妨碍悲剧的呈现。小猫可以是家光的孩子，家光也是被杀的小猫。玉蓉没办法，只好杀了小猫。她被剥夺了母亲和名字，以及作为人的所有尊严。春日局也没有办法。

《诞生》强调小猫和孩子之间的联系。本改编并未描述嘉光的孩子们。小猫若子的脆弱和悲剧都投射到了嘉光身上。我认为这是一个非常好的适应。

若子是嘉光和有公走近的机会。

《诞生》钟嘉光将小猫送给范愚公后，本次改编讲述了愚公在道场里疲惫晕倒的那晚，并增添了嘉光闻讯后的惊讶。我认为单独使用前者没有任何问题，但我更喜欢后者的安排。

小猫不仅是将军的赏赐，也是友谊的第一步。我觉得把小猫送走比较合适，以后再推也比较合适。对嘉光的功绩会有更多的欣赏和好奇，情绪的变化也会更加自然。

“若子”这个名字的由来，让嘉光对《源氏物语》产生了兴趣，愚公也为此感到非常高兴。我觉得不是很有趣，这让有公思考为什么嘉光会有这样的想法。剧情推进的过程，也是破译功德的过程。他已经大致了解了嘉光的性格和过去。虽然集中在一集，但合理性体现在快节奏的台词和场景转换上，并不突兀。

这里的玉蓉显得太大胆了，在嘉光面前说，“我不喜欢你这样的小女孩”，“你除了当将军，难道不是个烦人的小女孩吗？”一方面觉得她无论如何都是将军，玉容作为功臣太没文化了。另一方面，我觉得他和那三个男人一样，仍然不把女人当回事。这种粗俗之事，与桂长院老人的言行并无不符之处。

嘉光最讨厌的就是那些不把她当回事，只把她当成生殖工具的人。若子打翻了嘉光收集的女子长发，仿佛揭开了一道多年难以愈合的伤疤。她为别人夺走的一切，瞬间浮现在脑海中。

另一方面，对于春日局这个昔日女英雄般的女性，编剧为她安排了诸如“女人有了孩子就不在乎以前做什么”、“那就是”之类的台词。女性是如何塑造的”。

这是作者最刺痛的地方，也是原漫画或者《诞生》中从未见过的辛辣讽刺。春日局看得太清楚了。正是因为她也是一个女人，这样的台词才显得格外的痛苦。森下芳子，是你的了！

小猫若子被杀后，愚公对嘉光的劝说是“受苦的不只是你”、“谁不生活在不可改变的命运中”、“我不是自愿来到这里的”。不知道大家的看法如何，台词都差不多，之前看《诞生》差点就被说服了，感觉人间苦难，嘉光有点太残暴暴虐了，但是当我看这集的时候，我只觉得这句话有功，幽默里有男人惯用的狡猾。

贾光怒吼道：“为了当上这个将军，我的母亲被他们杀了，我的头发无缘无故地被勒死，我的名字也被废了。连女人都不准我做，但他们却要我保住肚子代孕，甚至让那些不把我当回事的男人侵犯我，要我怀孕生子！为了德川家，为了世界的和平，我已经牺牲了一切这个世界！”

立功：“那是无法否认和逃避的。”

我：“……”

笔者认为，这就是编剧想要的效果，因为我所有的无语都是建立在之前表达过多次的家光悲剧和女性悲剧的基础上，如此相似的台词，即使酒井正人来到这里戏剧圣父的劝解一旦给出，那就势不可挡，站不住脚，荒唐可笑。

当然，笔者觉得可笑，一方面是因为我已经知道了嘉光的悲剧，但此时，我还不知道嘉光的亲生母亲被歹徒强奸的悲剧。

《诞生》透露，过去何家光让男扮女装跳舞，同时播放着她的童年回忆。这部改编作品中穿插了稻叶正胜的口述。他形容他已故的君主“像动物一样”。在充当共犯的同时，他也对嘉光表现出同情心。

此时，由公才明白了事情的原委，说道：“我口口声声说着我的佛门弟子，却没有注意到那些近在咫尺的人的悲伤。”

看到这里，笔者也确信编剧为这句话埋下了之前的冲突伏笔。

《诞生》中，当游宫里有一段长长的内心独白，抱着女装走向嘉光。这次改编只有上面这句话。笔者一时很难下定论，就留给大家去评判吧。

但不得不说，在这次改编中，愚公穿上女装，走向嘉光，让作者感动不已。还有一件事，就是他缓缓走到嘉光面前，叫的是“千惠”，而不是“将军大人”。

用她原来的名字来称呼她，那一刻，两个人的心真的连在一起了。

堀田麻友饰演的家光在第三集中贡献了精彩的表演，受到日本和网络的好评如潮，笔者忍不住拍手称快。

第三集中，负责吐槽这部剧的吉宗再次登场。他毫不客气地吐槽了村濑的伎俩，缓解了我因女性经历和悲剧带来的窒息感。

让我感动的不是两人的恋情，而是堀田的精彩表演所展现出的温暖下的血性，揭露了所谓的“男女反转”“后宫三千佳丽”等等本质上是一种宣传噱头。相比之下，《诞生》从一开始的副标题是“共工·嘉光篇”就有意无意地忽略了这部分矛盾。