因《SNL》而出名的

BillHader，与HBO联手推出了自导自演的《巴瑞》，横跨正剧和喜剧两大电视类别。剧情设定与《这个杀手将有难》类似，但整体基调和比尔的表演风格都有浓重的马丁·麦克唐纳的影子。

马丁·麦克唐纳对比尔·哈德尔有多大影响？这个问题可能没有明确的答案；但《巴瑞》确实很难不让人想起前者的《杀手没有假期》和《七个神经病》，所以我想说先说一下这位个人风格浓厚的英国导演。

大部分观众对马丁·麦克唐纳的了解可能是从最近贡献奥斯卡最佳女主角和最佳男配角的《三块广告牌》开始的。绝对是马丁的最佳作品，将暴力与幽默完美结合。

没有人像马丁那样认真、积极地将爱尔兰口音作为拍摄的重要元素。看来，这种让人怀疑自己英语能力的口音，自然是和爱尔兰青少年特有的OFF属性联系在一起的。

他们生活思维焦点的反差从来不在常人理解的正常阈值之内，这一点被马丁创造包装得极其可爱。

关于爱尔兰的搞笑本质，一篇《少年犯》【又名《爱尔兰社会摇》】可以让你有个大概的了解。

杀手是马丁最喜欢的角色设定之一。他甚至为整个电影史上创造了一个新的杀手形象：智障杀手。

他的每一部作品中总有那么一两个这样的人物，有的是主角，有的是配角，有的是正常的，有的是变态的，但似乎无论是怎样的设定，在马丁的镜头下，这些截然不同的杀手似乎从来不认真对待他们的职业。

大概对于马丁来说，这个看似残酷的职业融入正常人的生活后所带来的反差本身就带有相当程度的幽默感。普通人最多是弱智，因为生活不方便。朋友都是侧目，杀手都是傻子，但每一分钟都是脑残的事情。

《杀手没有假期》中，科林大叔饰演的菜鸟杀手在比利时古城布鲁日告白后坠入爱河。在《七个神经病》中，山姆·洛克威尔扮演的蒙面杀手其实是为了帮助他的作家朋友（又是科林叔叔）创作更多的写作素材。

之所以之前对马丁的电影说了这么多，是希望大家能以更加开放包容的角度去评判《巴瑞》这部潜力、亮点和不足都太明显的作品。

成功且独特地拍摄了这种不务正业、甚至有点弱智和中专的杀手题材。我相信《巴瑞》有这个潜力。

巴里·伯克曼（BarryBerkman）是一名前驻伊拉克士兵，现任合同杀手，他的生活并不轻松。别以为他会像007那样，一边泡妞一边杀人，生活光鲜亮丽。即使是杀手这种稀有的行业，也还是有等级之分的，而巴里显然属于比三级还要低的阶级。借口找工作，在那些高档酒店多住几天。

他没有退伍军人常有的创伤后应激障碍（至少现在还没有），也没有任何帮助世界、拯救国家的伟大愿景。他只是一个对生活非常困惑的杀手，就像我们大多数人一样。

即便如此，他的经纪人福奇斯万万没有想到，他的杀手们寻找自己的方向竟然是走上了演艺之路。

说真的...

很明显，导演比尔·哈德尔并不打算让《巴瑞》披着暴力外衣走假暴力、真喜剧、纯喜剧的路线，而是希望在真暴力和真幽默之间找到微妙的平衡，尝试一下电视剧领域开始出现一种新型（暴力）喜剧（暴力与搞笑的结合请参考《死侍》），为被铺天盖地的生活喜剧所麻痹的观众提供了新的可能。

那些暴力场面和逐集不断增加的死亡人数可以证实这一点，更不用说杀手线上不断扩大的新人物和冲突，比如车臣帮派纠纷、警察线、第四个秃头喝酒哥们他强行添加到节目中的一位前战友的照片。

整部剧的笑柄甚至没有集中在巴里的杀手身份和他的表演学徒之间的冲突和反差上。表情控制力为零的巴里，周围都是一群演员，这对于喜剧来说已经足够了。

之所以认为《巴瑞》具有马丁杀手系列（我自己编的）的核心，是因为BillHader避免了“对比人生轨迹突然变化”的常规套路，而是着力强化“弱智型”。同时身兼“杀手”和“演技无能的转校生”两条线，能够更自然地将这两条线融入到风格一致的环境中。

刺客主业转副业并没有让巴里好过，不断的突发事件和“神助攻”特工让他永远忙于杀戮之路，这让他的新主人行业【又名演艺界】]一直停滞不前。

但事实上，演艺事业一直毫无进展（甚至演技水平经常出现逆转）并不能完全归咎于杀手副业。对于我们可爱的巴里来说，最大的障碍就是缺乏表演天赋。从导师时不时向天空翻白眼的眼神就可以大致猜到原因。

为了提高自己的演技，表演班的同学们把生活中的每一件小事都当成和生死一样重要的大事，希望能够激起他们“更深层次”的情感波动，达到更好的水平。表演。

但这些演员根本就没有“生死”的概念。被客户追杀、特工被磨、被迫刺杀线人，这些都是生死存亡；我每天都会经历这些，本来应该引起情绪波动的巴里在舞台上常常显得很困惑，成为整个表演班最差的学生。

这有点哭笑不得。

的风格和剧情走向设定，再加上角色的表现，基本锁定了《巴瑞》的8分线之上。但正如前面提到的，《巴瑞》的缺点和它的亮点一样明显。按照目前几集的质量，想要拿到9分，比尔·哈德尔还有很长的路要走。

现在最大的问题是BillHader对自己风格的坚持还不够彻底。

可以明显看出Bill在每一个细节上都煞费苦心地营造出这种可爱的反差，比如Barry在阳台接电话时，房间里的经理差点被车臣歹徒打死；发了一封“谢谢”，但写错了……

但剧中颜值巅峰的莎莉被未来特工的潜规则在车里偷偷哭泣的那场戏，却让人感觉整部剧走的是温馨路线。这样的安排与整部剧的基调格格不入，显得有些突兀。

导演要兼顾的事情太多了，但很有可能整部剧会缩减到四部。

对安东尼·卡里根的《诺霍·汉克》额外点赞，完全抓住了二年级暴力喜剧的精髓。之前在《哥谭》中惊艳亮相，这次在《巴瑞》中真是彻底的弱智恶霸（暴徒）来表演了，好可爱的变态啊！

在剧情设定和人物塑造上，可以推向极端的方向，把暴力和智障的冲突结合得更纯粹，不要被拉回所谓的“正常”水平。生活喜剧的调性。

当然，这一切都必须在严谨的叙事逻辑下完成，任何成功的夸张和疯狂都不是建立在不合逻辑的剧本逻辑之上的。这也是对中国大多数所谓喜剧最大的误解。他们只看到那些成功喜剧外衣上的狂放不羁的风格，却无从认识到这些浮夸的表演和情节下严密的剧本结构和逻辑关系。

最明显的例子是《全能侦探社》。那些夸张的角色设定和表演、二年级必备的二次元交叉剧情、层出不穷的神兵利器背后，更让人惊讶和佩服的是，编剧细致扎实的讲故事功底。

这部剧是根据小说改编的，有原著小说的故事框架加持，但把原著小说中的脑洞大开的剧情改编成电视剧可不是一件简单的事~~~~