吓死我了！这至少是我见过的最恐怖的剧集之一。那个骗我的1900年的帅医生怎么会演这样的角色！我吓得只想尖叫，疯狂地踢他，想杀了他。就像看到了蟑螂和无法抗拒的恶魔。《瑞灵顿广场》是典型的BBC制作，过于讲究和高端。一部B级剧的素材被打造成了极具发散性的精品。

只能说，BBC的制作已经进入了良性循环，就像放下武器去战斗一样，而对手甚至无法在这个战场上站稳脚跟。瑞灵顿谋杀案中至少有8名受害者。极其惨烈，但布局却极其吝啬血迹，只是偶尔露出一点血迹，一些可疑的湿点……与鲜血和惨叫相比，未知才是最可怕的。英国人历来都是调动观众想象力的大师。就像蒂姆·罗斯饰演的约翰·克里斯蒂一样，你知道他出了什么问题，但他看上去那么卑微无能，就像一只毒虫在你昏迷时爬到你身上，那种恐怖充满了生命的冰冷。

《瑞灵顿广场》是一部小剧，本来不想写一部大剧，但只要稍加小品，悬疑剧总能变成社会剧。这起谋杀案的背景首先要从二战和困难时期说起。你可以看到人们排队找房子；一盒巧克力和一件漂亮的裙子是难得的；过得不好的白人生活都受到影响了……

《瑞林顿广场》最精彩的就是对蒂姆·罗斯和埃塞尔的生活环境、人物状态、整体氛围的描述。正如最难拍的是香水一样，RillingtonPlace却反其道而行之，在每一个细节上捕捉到了JohnChristie和Ethel的“必须气味”，仿佛常年生活在黑暗的角落里。霉精。

“不属于这个世界”应该是可怕的，他们可能看起来很正常，甚至会因为一些特殊的关心而对人和事产生相应的影响，但内心深处，他们知道自己没有丝毫机会接近他们羡慕的世界，他们厌恶，甚至厌恶、禁锢、恐惧。他们还要生活，对付这个世界唯一的办法就是假装、偷窃、掠夺、残害。就像抽大麻一样，在他们黑暗的世界里，把美丽、迷人、年轻的人们拉入他们的黑暗中，以获得短暂的、虚幻的光芒。

就像张爱玲笔下的曹七巧“疯子有疯子的智慧”一样，约翰·克里斯蒂在这个层面就像一个善于捕捉和利用他人弱点和不幸的心理学家。丈夫让妻子多穿埃塞尔的衣服，快乐的黑人房客不承认“他的规则”。“当你凝视深渊时”有些陈词滥调，但对于约翰·克里斯蒂这样的深渊来说，“凝视他”却是一场不可避免的灾难，因为他本身就是无底深渊，他的存在在于他对深渊的沉迷。深渊。血。

恶不一定是某个时代的产物，任何时代都有其天生的恶——恐怕我们不得不承认。只是瑞灵顿广场的时代有更多的苦难和不幸才造就了这个食人魔。

作为一个女人，我找不到任何理由原谅埃塞尔。如果约翰·克里斯蒂是一个吸血鬼，一个黑暗产生的恶魔，一个精神病人；艾塞尔是一个心理健康、自我选择的“半死不活”的人。无论是服从的方式，还是萨曼莎·莫顿的神态和身材设计，都将一个对生活无能为力的低层女性形象展现得淋漓尽致。她有一份稳定、体面的文员工作；原来的公寓虽然不高档，但也不暗淡。花了9年时间才找到杳无音讯的丈夫，“重逢”后，他尝到了明显的冷漠滋味。我不认为这就是“爱”，而只能是无奈，甚至更致命的，是因为恐惧。

只是内心对空虚的恐惧，让她拼命抓住了婚姻这根稻草。她没有名字，频繁公开的“出轨”，甚至杀人都不足以让她放弃救命稻草，直到她相信自己永远无法重新夺回可怜的“妻子”的权力。与因绝望和社会排斥而变成恶魔的约翰·克里斯蒂相比，恐惧让恶魔埃塞尔变得更加狰狞。可以说，杀戮鲜血是约翰·克里斯蒂这个吸血鬼的生理需要，埃塞尔亲眼目睹了自己25岁的邻居被冤枉并被绞死。只为了一场充满屈辱、一无所获的婚姻，她这个被恐惧吓死的鬼魂，却显得更加丑恶恶毒。

对于《瑞灵顿广场》这样的小剧来说，后半段经常出现的快乐黑人，以及像埃塞尔这样勉强生存的人对他们的拒绝，似乎都是“闲写”，但她的结局让我相信闲着写作并不是闲着的，一切都在某个地方不可避免。

如果这是一部电影，蒂姆·罗斯应该获得奥斯卡奖。他的眼神、姿势、虚弱的声音，都营造出一种病态的形象。当他看着自己美丽的猎物时，他的眼睛并没有变得更大更亮，只是瞳孔空洞，整个人都变得虚弱了一些。这让我想起狮子把猎物放在眼前，并不急着吃掉。懒洋洋地看着它绝望地挣扎。他的脸淹没在阴影中，让我感到毛骨悚然。

NicoMirallegro非常令人兴奋。相比蒂姆·罗斯的隐瞒和隐瞒，尼科说得非常丰富，也是全剧最悲惨的。羡慕欧美，年轻好演员层出不穷。

唯一可指责的是，恶魔美丽的猎物实在是太美艳了。很难相信，他们看不出落魄的美女，竟然轻易就被一个卑微的中年光头男人勾引了。